tag:blogger.com,1999:blog-663013209410207772024-03-06T01:49:42.619+01:00Esbozos de un inventarioAnonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.comBlogger17125tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-9773225909369488022014-05-23T11:27:00.000+02:002014-05-23T11:31:40.727+02:00Virgen de los Dolores, Juan de Montejo ca. 1597.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWc6wSTfKwgC4Hm8Etgexp8X9SzeGMCcbmrEY1yNgqfQmMU4oWh9AKdvugtPHqHwkrCZzBW3yoilvta1xGQDgOxtVpB13mjpMLTYVBLv8dJwBqen2TFjV6fFbPT8JTEex3xLv4D8Mzdw/s1600/Virgen+de+los+Dolores+JuandeMontejo+Fuentesauco+jprieto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWc6wSTfKwgC4Hm8Etgexp8X9SzeGMCcbmrEY1yNgqfQmMU4oWh9AKdvugtPHqHwkrCZzBW3yoilvta1xGQDgOxtVpB13mjpMLTYVBLv8dJwBqen2TFjV6fFbPT8JTEex3xLv4D8Mzdw/s1600/Virgen+de+los+Dolores+JuandeMontejo+Fuentesauco+jprieto.jpg" height="400" width="267" /></a></div>
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<b>Obra</b>: Virgen de las Angustias o de los Dolores.</div>
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<b>Autor: </b>Juan de Montejo, (atribución de Santiago Samaniego).</div>
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<b>Fecha:</b> ca. 1597.</div>
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<b>Procedencia:</b> Emita de los Dolores, Fuentesaúco (Zamora).</div>
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Talla atribuida por Santiago Samaniego al escultor Juan de Montejo, una de las principales figuras del italianismo en la escultura zamorana del siglo XVI. La imagen conserva los cánones propias de La Piedad renacentista, acogiendo al hijo sobre su regazo. La Virgen se encuentra arrodillada apoyando el cuerpo de Cristo sobre su rodilla derecha. La talla luce ricos estofados en saya y manto, destacando los motivos pasionistas que se incluyen en el adorno de la saya. El esplendor barroco de la devoción a la Virgen de los Dolores nos ha legado un rico ajuar de orfebrería: corona de capilla, corona de salida y corazón con siete espadas. Además la Virgen posee un manto de salida bordado en oro recientemente restaurado.</div>
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La Virgen de los Dolores no es una talla completa, si no un altorelieve que presidía la iglesia del Hospital de San Salvador, bajo la advocación de las Angustias. La iglesia de las Angustias contaba con un retablo en la cabecera del templo, realizado entre 1697 y 1700, aunque los trabajos de sobredorado fueron ejecutados ya a mediados del siglo XVIII. En el retablo recibían culto dos tallas, a la izquierda la Piedad titular del templo y a la derecha el Santo Sepulcro. La reedificación del tempo en 1734, para adaptarlo a la moda barroca con la realización de un camarín y una sacristía posterior, supuso la modificación del retablo, relegando el Santo Sepulcro a un retablo lateral. La vinculación de esta iglesia con el humilladero de la Vera Cruz conlleva que en 1769, tras el cierre de la ermita, la iglesia de las Angustias acoja las imágenes que recibían culto en el humilladero (Cristo de la Zarza, Virgen de la Soledad, Jesús con la cruz a cuestas, Jesús atado a la columna, Jesús orando en Getsemaní).</div>
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En 1806 la iglesia de las Angustias causa ruina y se trasladan las imágenes a la iglesia de Santa Clara. La devoción a La Piedad dio lugar a que el templo cambiase su nombre por el de Ermita de los Dolores en referencia a la denominación popular de la Virgen de las Angustias. A finales de los años setenta, la Virgen vuelve a ser traslada de templo, en este caso a la iglesia de San Juan Bautista por encontrarse cerrada su ermita. Allí bajo la imagen de la Virgen del Rosario ha recibido culto hasta que en septiembre de 2011, tras regresó a la ermita de los Dolores.</div>
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La Virgen de los Dolores contó con cofradía hasta entrado el siglo XX. Se entiende que su origen es barroco aunque no hay datos sobre su fundación, si se sabe que su participación en la procesión del Viernes Santo conllevaba la contratación por parte de la cofradía de un trompetero o clarinetero y un tamborilero, junto a la esquila del pregonero, son los primeros testimonios de presencia de música en las procesiones de penitencia en Fuentesaúco. En el año 2013 se ha fundado una asociación parroquial que se encarga de acompañar a la imagen durante la Semana Santa.</div>
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Javier Prieto</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-65831935949527328792014-02-05T18:25:00.000+01:002014-02-17T00:19:06.112+01:00Nuestra Señora de los Siete Dolores, Madrid<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi47Xz6_XEKwhgjg-KgHb2cKGmf5FqzIymBmwsZ02o6BcEEZ0kC3fLt8RHganXruZeUPVZFhNlwGGg-E3k07l-Za1lxk8oRgyJqWZpFJQZiQ1lDc4h2Jra0FsOEzizNSzhz3xGUksB61A/s1600/Siete+Dolores_Madrid+%25284%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi47Xz6_XEKwhgjg-KgHb2cKGmf5FqzIymBmwsZ02o6BcEEZ0kC3fLt8RHganXruZeUPVZFhNlwGGg-E3k07l-Za1lxk8oRgyJqWZpFJQZiQ1lDc4h2Jra0FsOEzizNSzhz3xGUksB61A/s1600/Siete+Dolores_Madrid+%25284%2529.jpg" height="267" width="400" /></a></div>
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<b><br /></b></div>
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<b><br /></b></div>
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<b>Nuestra Señora de los Siete Dolores.</b></div>
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<b><br /></b></div>
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Faustino Sanz, 1940-41. Ha sido restaurada en el verano de 2013.</div>
<div style="text-align: center;">
Titular de la<span style="font-family: inherit;"> <span style="line-height: 18.399999618530273px;">Real Congregación de Esclavos de María Santísima de los Siete Dolores, Santísimo Cristo de la Agonía y Descendimiento de la Santa Cruz.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;">Parroquia de Santa Cruz, Madrid.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">La talla de Ntra. Sra. de los Siete Dolores es una imagen de candelero que asume en gran medida el modelo iconográfico clásico de la Virgen de la Soledad. La imagen sustituyo a una obra anterior, que desapareció tras la ocupación de la iglesia de Santa Cruz durante la Guerra Civil. La primitiva imagen seguía el modelo de la afamada Soledad de la Victoria, del Convento de frailes Mínimos, en posición genuflexa mientras que la actual se presenta de pie.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">La imagen de Nuestra Señora de los Siete Dolores se ha convertido en los últimos años en una de las imágenes de referencia en el proceso de recuperación de los gustos y formas a la hora de vestir a las dolorosas en el siglo XVII, siendo su vestidor Eduardo Fernández Merino autor del libro "La Virgen de Luto".</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">En las imágenes, tomadas en las últimas semanas de enero, la imagen se presenta luciendo jubón y saya o basquiña de brocado dorado sobre fondo negro -siguiendo el modelo de la corte de los Austrias-, manto de terciopelo bordado, rostrillo de pasamanería, rosario, el característico corazón atravesado por siete puñales y una ráfaga de plata, de corte dieciochesco.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
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<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-32735055572065984702014-01-14T15:39:00.000+01:002014-01-14T15:39:26.424+01:00Retablo mayor del Convento del Corpus Christi, Madrid.<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTaCYiHcsv40FeiP9IBQnFXVNiOCTcmJ35UKvvK_W3D32DTXxTmzh6xuSOHryhRqd0pbCCXT2_3GVuQQKXGpD0hicWsB-xvOBwbUCIyZLaAN80jzBJrL8e4BXdKaWHtO2LtQ97csJx6g/s1600/Retablo%252Bcollage%252BCarboneras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTaCYiHcsv40FeiP9IBQnFXVNiOCTcmJ35UKvvK_W3D32DTXxTmzh6xuSOHryhRqd0pbCCXT2_3GVuQQKXGpD0hicWsB-xvOBwbUCIyZLaAN80jzBJrL8e4BXdKaWHtO2LtQ97csJx6g/s640/Retablo%252Bcollage%252BCarboneras.jpg" width="640" /></a></div>
<b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span></b>
<b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Obra</span></b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">: Retablo mayor de “Las Carboneras”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Autor</span></b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">: Antón de Morales<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Fecha</span></b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">: 1622<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Procedencia</span></b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">: Convento del Corpus Christi, <i>Las Carboneras</i>. Madrid.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjJFzsoxLsXC4JzVQXF53bhr6Y7UDHJUWVI7D9vB13AGoX5auy9kTzzhiN4NGI6lX5wRRV1jq7cpU4fnfE3z91VCqIhYKoDd4XZMGqxxRVIeXP43yhezbXMY7FmtQ1-RRNRmBy51ko2w/s1600/Virgen%252BCarbonera%252BMadrid.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjJFzsoxLsXC4JzVQXF53bhr6Y7UDHJUWVI7D9vB13AGoX5auy9kTzzhiN4NGI6lX5wRRV1jq7cpU4fnfE3z91VCqIhYKoDd4XZMGqxxRVIeXP43yhezbXMY7FmtQ1-RRNRmBy51ko2w/s320/Virgen%252BCarbonera%252BMadrid.jpg" width="214" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Inmaculada Concepción, <i>La Carbonera</i></td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En
1622 se le encarga al escultor granadino, Antón de Morales, la realización de
un retablo para la capilla mayor de la iglesia del Convento del Corpus Christi
de monjas jerónimas de Madrid, que años después recibiría el apelativo popular
de <i>Las Carboneras</i><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=66301320941020777#_edn1" name="_ednref1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: #222222; font-size: 10.5pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Antón
de Morales es un escultor en el tránsito del siglo XVI al XVII, cuya obra se
sitúa a medio camino entre el manierismo del último renacimiento y el primer
barroco. Como en la mayor parte de las atribuciones de retablos se desconoce
realmente la labor llevada a cabo por Antón de Morales a quien se le concedería
la obra en la que sin duda participaron más artistas. Los primeros datos sobre
su vida lo sitúan trabajando junto a Pompeyo Leoni, aspecto que sin duda
marcará las líneas de ejecución de su obra, en formas y planteamiento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El
retablo de <i>Las Carboneras </i>está
compuesto de banco, cuerpo con tres calles y ático; siguiendo –según varios
autores- las líneas del majestuoso retablo de San Lorenzo del Escorial en
cuanto a la superposición arquitectónica y la distribución de espacios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El
banco cuenta con cuatro lienzos en los zócalos de las columnas y dos
armarios-relicarios en el intercolumnio, ocupando el espacio central un
expositor de formas clásicas. El cuerpo principal se divide en tres calles
mediante columnas de orden corintio y fuste estriado, contando las calles
laterales con hornacinas de arcos de medio punto. El ático se asienta sobre un
entablamento, formado por arquitrabe, friso y cornisas, que permite ampliar las
profundidades de las hornacinas laterales. El ático, a su vez, se remata con un
entablamento sencillo y frontón.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Iconografía del retablo</span></b><br />
<b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span></b>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBnF8pRNoySGWWA-X3AjZJLa9RqCePDZiK2sR2E8xF1gmE-WdJoCz2pJEEvmz_S7kLGsWQ_EQMFlqIhpLUrZIXf-QT0eeIWZPA49IiJQiOPA408z3tVBiTKMsI4sSqV9CD5g0ZtpMWOw/s1600/Croquis%252BRetablo%252BCarboneras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBnF8pRNoySGWWA-X3AjZJLa9RqCePDZiK2sR2E8xF1gmE-WdJoCz2pJEEvmz_S7kLGsWQ_EQMFlqIhpLUrZIXf-QT0eeIWZPA49IiJQiOPA408z3tVBiTKMsI4sSqV9CD5g0ZtpMWOw/s400/Croquis%252BRetablo%252BCarboneras.jpg" width="267" /></a></div>
<b><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Siguiendo
el orden arquitectónico, el retablo se
compone de las siguientes pinturas y esculturas:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Banco del retablo:</span></i><span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">
con pinturas anónimas dedicadas a varios Santos vinculados a la Eucaristía
titular de la iglesia y del convento.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyO3p-FMW9eb0Hw0ReFD7K0nVTf1463gI2Y5W_nQKfodUFuZR1qCtShp7fQnFzovB-4xL6PssyFFfTKFMdgAzkHPv8fUk8pZnh4fdyYyROM_7T0rAZOF57l_usKM3l9xRPdQrf4aQKDw/s1600/Bancoder%252BCarboneras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyO3p-FMW9eb0Hw0ReFD7K0nVTf1463gI2Y5W_nQKfodUFuZR1qCtShp7fQnFzovB-4xL6PssyFFfTKFMdgAzkHPv8fUk8pZnh4fdyYyROM_7T0rAZOF57l_usKM3l9xRPdQrf4aQKDw/s400/Bancoder%252BCarboneras.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">1.-
San Agustín de Hipona, con atributos de obispo –mitra, capa pluvial y báculo- y
portando la Iglesia en su mano izquierda. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: #FFF9EE; line-height: 14.55pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: #222222; font-family: "Georgia","serif"; font-size: 10.5pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">2.-
Se viene interpretando que el segundo santo representa a Santo Domingo de
Guzmán, con hábito dominico y portando una custodia de farol en la mano
izquierda. El ostensorio con la Eucaristía no suele ser un atributo
iconográfico del fundador de los dominicos lo que plantea dudas sobre su
interpretación. En el caso de ser una representación de Santo Domingo la
custodia podría referirse a su encuentro con los albigenses en Tolosa, dónde
lanzó una custodia con la Eucaristía que recogieron los ángeles de las aguas. Pero
también podría tratarse de San Jacinto de Polonia quién sí se representa
portando un ostensorio, iconografía que tampoco sería completa pues este santo
porta además una imagen de la virgen María.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIBQioWgEBjX3rXzO87Of98CA6K8n36eGeykP4PqA4nEI_M5p31pqmb9t2oP4T1P8EXm47u3ui9var774qDCmC8zsKeZgOCuaR_yPaOl0RSgB-y545lp1Zrcg6PPwZodcgfU2hkVBEBA/s1600/Bancoizq%252BCarboneras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIBQioWgEBjX3rXzO87Of98CA6K8n36eGeykP4PqA4nEI_M5p31pqmb9t2oP4T1P8EXm47u3ui9var774qDCmC8zsKeZgOCuaR_yPaOl0RSgB-y545lp1Zrcg6PPwZodcgfU2hkVBEBA/s400/Bancoizq%252BCarboneras.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
3.- Santa Clara de Asís,
vistiendo el hábito de la orden que ella fundó y portando en sus manos una
custodia de farol.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
4.- San Gregorio Magno, con
vestimentas papales y tiara.<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i>Calle derecha:</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkErvRctLceYFcDALxXdQOXJ4kATWgeBbAGODE-EAtPknttnLpTTwMEFVNnEqicpUtVRJHXCzBT9MSUCJNEoz_bIAm49rlJRlfzEKQJEz_L7eKcUCfL0EJzH3UrvwJKpeAKHMFzMln8g/s1600/SanJeronimo%252BCarboneras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkErvRctLceYFcDALxXdQOXJ4kATWgeBbAGODE-EAtPknttnLpTTwMEFVNnEqicpUtVRJHXCzBT9MSUCJNEoz_bIAm49rlJRlfzEKQJEz_L7eKcUCfL0EJzH3UrvwJKpeAKHMFzMln8g/s400/SanJeronimo%252BCarboneras.jpg" width="267" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
5.- San Jerónimo. Antón de
Morales, 1622. Inspirador de la orden que regenta el convento y padre de la
Iglesia. Aparece vestido con hábito coral de cardenal –sotana, roquete,
mantelete, muceta y capelo-, leyendo y acompañado del león que según la leyenda
le acompañó durante gran parte de su vida, tras haber curado el santo una
herida a la fiera.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
6.- La Visión de Santa Teresa.
Anónimo, 1622.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i>Calle central:</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWZ4VbMWkcvjH3g2Gis1RryBADI9-EfBfVvrbfvum1-MsCaVdbMAwo2ssq5Teo8B8F939o_AyVFtll4_9gj3cFyg7TcCgvyriaXUPs2KoPpWvbys9xRUXORhwcxU-wthziZRbfgTxaCQ/s1600/SantaCena%252BCarboneras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWZ4VbMWkcvjH3g2Gis1RryBADI9-EfBfVvrbfvum1-MsCaVdbMAwo2ssq5Teo8B8F939o_AyVFtll4_9gj3cFyg7TcCgvyriaXUPs2KoPpWvbys9xRUXORhwcxU-wthziZRbfgTxaCQ/s400/SantaCena%252BCarboneras.jpg" width="267" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
7.- La Santa Cena. Vicente
Carducho, 1622. Obra central del retablo de gran valor artístico que representa
la última cena en una interesante perspectiva vertical en la que las texturas y
volúmenes de los personajes cobran un gran protagonismo. Vicente Carducho,
pintor y tratadista nacido en Italia, llegó a ser pintor de cámara del rey
Felipe III siendo su obra más importante la serie de cuadros sobre la historia
de la Cartuja para el monasterio del Paular.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i>Calle izquierda:<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRJdPIrZz4lEXV6RwigAK4zZ-2um2DZNYKZEnDI1El-UMmepMVBKZTF8nj7uUblGfkZ-QnBUaXb69afSmfEGNi3Qe8SB_GSsutbhgCxY6E9kLunVLG21V9WFFkog1W2TraOiXg-tTINQ/s1600/SanJuanBautista%252BCarboneras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRJdPIrZz4lEXV6RwigAK4zZ-2um2DZNYKZEnDI1El-UMmepMVBKZTF8nj7uUblGfkZ-QnBUaXb69afSmfEGNi3Qe8SB_GSsutbhgCxY6E9kLunVLG21V9WFFkog1W2TraOiXg-tTINQ/s400/SanJuanBautista%252BCarboneras.jpg" width="267" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
8.- San Juan Bautista. Antón de
Morales, 1622. Su presencia en el retablo podría vincularse con la primera priora del
convento, Sor Juana del Corpus Christi.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
9. Aparición de Cristo a San
Francisco. Anónimo, 1622.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i>Ático:<o:p></o:p></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-bnfJX3D7RpUI1Y_nfUA7HloooNgvpTdkijC-WEDwVfjPykCwR0ncuijdnwHWPUkedhh4IOnB6W2Jv9gUwNz0cft_2Bz77OGiyltkjUdgc2lZPJfA2Z28K674v97_BD-MtZwGSWJORQ/s1600/%25C3%2581tico%252BCarboneras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-bnfJX3D7RpUI1Y_nfUA7HloooNgvpTdkijC-WEDwVfjPykCwR0ncuijdnwHWPUkedhh4IOnB6W2Jv9gUwNz0cft_2Bz77OGiyltkjUdgc2lZPJfA2Z28K674v97_BD-MtZwGSWJORQ/s400/%25C3%2581tico%252BCarboneras.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
10.- San Miguel Arcángel. Antón
de Morales, 1622.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
11.- Calvario. Antón de Morales, 1622. Atribuida
por algunos autores a la mano de su maestro, Pompeyo Leoni, es probablemente la
obra de escultura más destacada del retablo a medio camino entre el manierismo
del propio Leoni, Becerra o Rueda y el barroco de Gregorio Fernández.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
12.- Ángel de la Guarda. Antón de
Morales, 1622.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
13.- Escudos de los Condes de
Castelar, la condesa de Castelar fundó el convento del Corpus Christi en 1607.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
14.- Dios Padre y Espíritu Santo <i>Paráclito</i>. Antón de Morales 1622.</div>
<br />
<div>
<!--[if !supportEndnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn1">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=66301320941020777#_ednref1" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> En 1647 Fray Canalejas deposita en el
convento un lienzo de la Inmaculada Concepción que habían encontrado unos niños
dentro de una carbonera, la fama de milagrera de esta pintura daría gran
popularidad al convento siendo conocido desde entonces con el sobrenombre de <i>Las Carboneras</i>.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-10448636581512910982013-12-03T13:24:00.000+01:002014-12-01T18:24:52.096+01:00Gloria de San Eloy, Juan Pascual de Mena. Madrid<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxr_UPVsCLW3CdOV0GVKEeJ-ZYmGKuA3Qq5XkS4OjotuMLZYfZIQdszHDTcWSls1W3xT-eReDWEEjIvkwgkHJQ9RI2hMVGuF3zrcHAEmnL2T25896NxTolo0XrOA8-YpIL2nB87KD2Kw/s1600/San+Eloy_San+Jos%C3%A9_Madrid+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxr_UPVsCLW3CdOV0GVKEeJ-ZYmGKuA3Qq5XkS4OjotuMLZYfZIQdszHDTcWSls1W3xT-eReDWEEjIvkwgkHJQ9RI2hMVGuF3zrcHAEmnL2T25896NxTolo0XrOA8-YpIL2nB87KD2Kw/s640/San+Eloy_San+Jos%C3%A9_Madrid+1.jpg" height="427" width="640" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>Obra</b>: Gloria de San Eloy </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Autor</b>: Juan Pascual de Mena</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Fecha</b>: 1764</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Procedencia</b>: Capilla sacramental o de Santa Teresa de la iglesia de
San José, Madrid. (Pertenecía a la
iglesia del Salvador)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En la capilla de Santa Teresa de
la iglesia de San José, antiguo convento de San Hermenegildo de Carmelitas
descalzos, recibe culto una imponente imagen de San Eloy (o Elegio) que fue
titular de la <i>Cofradía del</i> <i>Señor San
Elegio, de los artífices plateros de Madrid</i>, obra del escultor Juan Pascual
de Mena.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>San Eloy<o:p></o:p></b><br />
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
San Eloy, popularmente conocido
como San Eloy de los plateros, nació en el año 588 en la región de Limousin en
Francia, tras formarse en los tallares orfebres de Limoges entró al servicio
Clotario II, rey de Francia. Ordenado sacerdote fundó varios conventos e
iglesias, entre las que destacan la iglesia de San Pablo de Paris, siendo posteriormente nombrado obispo
de Noyon. A partir del siglo XIV se extendió su devoción como patrón de los
plateros desde Francia al resto de Europa. En los reinos de España se fundaron
varias cofradías en el seno de los gremios de plateros, como la de Sevilla,
Lima o Madrid.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Gloria de San Eloy, Juan Pascual de Mena<o:p></o:p></b><br />
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En el año 1746 Juan Pascual de
Mena talla una imagen de San Eloy para la cofradía de plateros, que
presidiría el retablo mayor de la iglesia del Salvador de Madrid. El santo
francés se refleja glorificado sobre una nube con querubines y serafines, unas
formas que Juan Pascual de Mena utilizará de nuevo para su San Isidro de la
colegiata madrileña (destruído durante la Guerra Civil). San Eloy aparece arrodillado
en actitud de oración ante el crucifijo que porta en su mano izquierda. El
santo viste el hábito coral propio de su rango de obispo con sotana en tono
violáceo, roquete, mantelete, muceta abotonada y crucicordio con cruz pectoral;
en su mano derecha ase el báculo mientras que la mitra la sostiene uno de los
querubines.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esta imagen de San Eloy se
enmarca en el estilo de la obra religiosa de Juan Pascual de Mena que navegaba entre
el rococó academicista y el
neoclasicismo, reflejo de la etapa de transición artística de mediados del
siglo XVIII. El vuelo de las ropas resulta contenido remarcando las diferentes
naturalezas de los tejidos, como se aprecia en el roquete, una prenda
confeccionada habitualmente con tejidos livianos. El tratamiento del cabello es de formas
blandas y gran movimiento recordando a las formas del barroco andaluz de finales del XVII. El dinamismo del cabello contrasta con el rostro clásico, de formas
suaves en el que la expresión se centra en la profundidad de la mirada clavada
en el crucifijo. Las líneas utilizadas por Mena en la cabeza de San Eloy
guardan cierta similitud con el modelado del ángel confortador que realiza
Salzillo en 1854.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Juan Pascual de Mena (Villaseca
de la Sagra, Toledo, 1707 – Madrid, 1784) destacaba frente a sus coetáneos -Salvador Carmona, Salzillo, Felipe del Corral- por su carácter academicista
trasmitido por Felipe de Castro con quien trabajó en las obras del Palacio Real
de Madrid. Desde el origen de la institución estuvo muy vinculado a la Academia
de San Fernando de la que llegó a ser
director, dónde desarrolló una importante labor formativa. Su obra no cuenta
con una catalogación clara, aunque se le atribuyen numerosas obras en Madrid, algunas de ellas perdidas durante la guerra civil, y otras ciudades de España, siendo muy
conocidas las realizadas para la iglesia de San Nicolás de Bari de Bilabo. En
su obra civil resulta más evidente la aplicación de los postulados neoclásicos,
como ocurre con la fuente de Neptuno de la ciudad de Madrid.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>La cofradía de plateros<o:p></o:p></b><br />
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La hermandad San Eloy de Madrid
se funda en 1575 como referente devocional del gremio de plateros bajo el nombre
de <i>Cofradía del</i> <i>Señor San
Elegio, de los artífices plateros de Madid</i>, teniendo por objeto la gloria
de Dios y la veneración de San Eloy celebrando su fiesta e imitando su vida. La
cofradía contaba con una hermandad para plateros mancebos (solteros) y otra
para los plateros casados, radicadas ambas en la iglesia de San Miguel de los
Octoes. En 1643 la cofradía adquiere el uso y patronazgo de la capilla mayor de
la histórica iglesia de San Salvador, situada en la calle mayor junto a la
actual plaza de la Villa. La Cofradía celebraba con la máxima solemnidad los
cultos en torno a su titular el 25 de junio, canonización de San Eloy, y el 2
de diciembre, conmemoración de su
tránsito (a pesar de ser la fiesta el día 1 de diciembre). Las partidas de
gasto consignadas en <i>Las instrucciones</i> para mayordomos permiten
hacerse una idea de la magnificencia de los cultos celebrados en diciembre, así
por ejemplo se sufragaba la música de vísperas, misas completas e intermedios
todo el día, timbales al descubrir el Santísimo a las nueve de la mañana,
gratificaciones a los sacristanes por poner el altar, las colgaduras y ocuparse
de luces y campanas, acólitos del Colegio de los Doctrinos, traer y llevar el
estrado de la Villa o el adorno de <i>hierbas</i>
y su barrido posterior.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La cofradía de plateros rindió
culto a lo largo de su historia a varias imágenes del obispo francés, la
primera de ella era de madera estofada y dorada. En el año 1607 Diego de Zabalza, platero del duque de
Lerma y de la reina Isabel de Borbón, regaló a la efigie una cabeza de plata
durante su mayordomía, siendo tal el número de joyas de la cofradía que se
incluyó entre los cargos de la congregación el de <i>guardajoyas de San Eloy</i>. Tras el traslado a la iglesia del Salvador
se encarga una nueva talla y un nuevo retablo, realizando la efigie Sebastián
de Bejarano en 1644 por 3850 reales. No será hasta 1764 cuando se encarga la
talla actual a Juan Pascual de Mena, el motivo sería una importante donación
de Miguel Mateo Marcilla. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El derribo de la iglesia del
Salvador en 1840 supuso el traslado de la cofradía al templo de San
Nicolás y posteriormente al de los Santos Justos y Pastor, estableciéndose en la iglesia de San
José en 1892. La cofradía pasaría después a denominarse "Colegio-Congregación de
San Eloy de artífices plateros "hasta que en la década de los años 30 del siglo
XX se transforma en Gremio de Joyeros y Plateros de Madrid, conservándo la
fiesta a San Eloy pero perdiendo el carácter de cofradía.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<b>Galería de imágenes:</b><br />
<b><br /></b>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyoL_JFQ3x5JeDq3i1ZI3rytQqfdaZ6w_kzjkSp-FQ_G0WN82c298sPnP1W_0RMKlQVNE1lMJoHptc2ldOxqH7RZBzamErVnn4FjoA8NJnxL2Ny1XJ0D70ZC8BaMXLTYiHE53vAsyXdw/s1600/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyoL_JFQ3x5JeDq3i1ZI3rytQqfdaZ6w_kzjkSp-FQ_G0WN82c298sPnP1W_0RMKlQVNE1lMJoHptc2ldOxqH7RZBzamErVnn4FjoA8NJnxL2Ny1XJ0D70ZC8BaMXLTYiHE53vAsyXdw/s400/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+2.jpg" height="400" width="267" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4diB-yzTcNx1JGsvV0GagTFHQxCulbclYcY9vkOcTDYg9vxTr2-LJFowKXYrX_io7JFpwX0dpfh7O_DgH-tpORCoxTZb7Oouth_meRGZqpmUAqudZY0qTNHSMrj7c7d6LtSMgnIYQbw/s1600/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4diB-yzTcNx1JGsvV0GagTFHQxCulbclYcY9vkOcTDYg9vxTr2-LJFowKXYrX_io7JFpwX0dpfh7O_DgH-tpORCoxTZb7Oouth_meRGZqpmUAqudZY0qTNHSMrj7c7d6LtSMgnIYQbw/s400/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+3.jpg" height="400" width="267" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7YDnGzxPgMiWP5LOrYYEJ5bl9dKet0Qq3ICLT_8TKjraE5BMmQitnKWYik5FDY5CR9ZL-ELLuG4DjdeHPHZvkm2kBbK_o3D_eSLQTnZAAYSapgja8I5ZCtHOQS0O5CM9xJGfsOG0tiQ/s1600/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7YDnGzxPgMiWP5LOrYYEJ5bl9dKet0Qq3ICLT_8TKjraE5BMmQitnKWYik5FDY5CR9ZL-ELLuG4DjdeHPHZvkm2kBbK_o3D_eSLQTnZAAYSapgja8I5ZCtHOQS0O5CM9xJGfsOG0tiQ/s400/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+4.jpg" height="400" width="267" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFo8sTPTmiheVhJzSB629BqeziMbDp2ImFJzxxQS_j8MA2ZWsFPNfI0ZfTuWe_hTmR7vfggXWSrKFfSA6MpmouyRT5txd-gSzrfv9EKAUQGnXYopeCLa5Lsf_OiA37nYa-zKlGbkUHiQ/s1600/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFo8sTPTmiheVhJzSB629BqeziMbDp2ImFJzxxQS_j8MA2ZWsFPNfI0ZfTuWe_hTmR7vfggXWSrKFfSA6MpmouyRT5txd-gSzrfv9EKAUQGnXYopeCLa5Lsf_OiA37nYa-zKlGbkUHiQ/s400/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+5.jpg" height="400" width="267" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXXnDXcwFEtT4TjpqvaUzQwnuLhREI2hW3nVsDNBQLp7_hj6DuVxJfKxRLlcKH7e9KM12IPodO9ccBClMYciGGlx9LTcT-0snVIGxGAaCwSn83p1OWXp3GtPkIvK46H0DCxgNAGwFjRQ/s1600/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXXnDXcwFEtT4TjpqvaUzQwnuLhREI2hW3nVsDNBQLp7_hj6DuVxJfKxRLlcKH7e9KM12IPodO9ccBClMYciGGlx9LTcT-0snVIGxGAaCwSn83p1OWXp3GtPkIvK46H0DCxgNAGwFjRQ/s320/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+6.jpg" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjP4wNNpZjb0jJUG5_OKLbVU0mKsJu7rz3HIRyIZT2yruz4liYmx14BSDj4zf6I-KikDEorLfzUaVH7bxJY5QFQe7FtOp9tojs5uMg00lu_dxralPRd_fG19iuT4NLfSesvuCIxFaIGg/s1600/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjP4wNNpZjb0jJUG5_OKLbVU0mKsJu7rz3HIRyIZT2yruz4liYmx14BSDj4zf6I-KikDEorLfzUaVH7bxJY5QFQe7FtOp9tojs5uMg00lu_dxralPRd_fG19iuT4NLfSesvuCIxFaIGg/s320/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+7.jpg" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5eL_81wRLOvLQWCDos1rOKeeI88-8Yc7IIsgK7hyQhu5ceTmptt0VMDHV-cLyKhpWrrgADtX9ijGP2-SVlgHuLvyL0gqWpM9IzNhpDN94BDwY9i8jNXY03nBmndX_3hNnp2mDjkqqmQ/s1600/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5eL_81wRLOvLQWCDos1rOKeeI88-8Yc7IIsgK7hyQhu5ceTmptt0VMDHV-cLyKhpWrrgADtX9ijGP2-SVlgHuLvyL0gqWpM9IzNhpDN94BDwY9i8jNXY03nBmndX_3hNnp2mDjkqqmQ/s320/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+8.jpg" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisfyZLs7aj4Xm-XYfy3s_UlCCcxdEi8zhQi8j_3w9fRkcBNVNe40y3hPVVbAZv9dHFDGDeCyIJ4sz30xfTRGCSWko950yEI50cU6rhXw-tSKIhuifu9pIDME59Mytf1K2DIj0EgO0O7A/s1600/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisfyZLs7aj4Xm-XYfy3s_UlCCcxdEi8zhQi8j_3w9fRkcBNVNe40y3hPVVbAZv9dHFDGDeCyIJ4sz30xfTRGCSWko950yEI50cU6rhXw-tSKIhuifu9pIDME59Mytf1K2DIj0EgO0O7A/s320/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid+9.jpg" height="214" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwOmGeui6KSGig33n5TyrVZZBlEQZJD8YhjFzUt8bVMasrWeBVrR0mEf5zWEPcxeP7qDCGrVALlnHfbr2KhUVFHDnKwjyeVth3Y2k5vNT89xLuQXBkFiqxgRLQtuVtlIl8guTvAWOKYg/s1600/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid_10.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwOmGeui6KSGig33n5TyrVZZBlEQZJD8YhjFzUt8bVMasrWeBVrR0mEf5zWEPcxeP7qDCGrVALlnHfbr2KhUVFHDnKwjyeVth3Y2k5vNT89xLuQXBkFiqxgRLQtuVtlIl8guTvAWOKYg/s400/San+Eloy_San+Jos%25C3%25A9_Madrid_10.jpg" height="400" width="267" /></a></div>
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
Fotografía y texto: Javier Prieto<br />
<br />
<b>Fuentes consultadas:</b><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
BARUQUE MANSO A. y CRUZ VALDOVINOS J.M. (1975) <i>Diego de Zabalza, platero del Duque de Lerma
y de la reina Isabel de Borbón. </i>Príncipe de Viana Año nº36, Nº 140-141 (pp.
611-632).</div>
<div class="MsoNormal">
CARMONA MUELA, J.(2003) <i> Iconografía de los Santos</i> (pp. 116-118). Madrid.
ISTMO. </div>
<br />
<div class="MsoNormal">
GARCÍA GAÍNZA M.C. <i> Los trabajos de Juan Pascual de Mena</i>.
ARTEHISTORIA.JCYL.ES</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-25295843652560611232013-11-20T11:02:00.002+01:002013-11-20T11:02:52.805+01:00Traslación de San Pedro Regalado, iglesia del Salvador de Valladolid.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqOmDBVf1ABJPonAroNF5FLT9_QNUmA1UX2sJpOSIk1pALfvnBaIhuYKNWEP3vltYLsmtWuP9sGKMa09WRGKg4eOOYF-W13HcaPmhydVKfFNZsdmFIZ2y54C9w2pwxv0Ku0pHPi7eb1A/s1600/IMG_5803.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqOmDBVf1ABJPonAroNF5FLT9_QNUmA1UX2sJpOSIk1pALfvnBaIhuYKNWEP3vltYLsmtWuP9sGKMa09WRGKg4eOOYF-W13HcaPmhydVKfFNZsdmFIZ2y54C9w2pwxv0Ku0pHPi7eb1A/s320/IMG_5803.JPG" width="240" /></a></div>
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<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px;">
<b>Obra</b>: Traslación de San Pedro Regalado.<i> </i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px;">
<b>Fecha: </b>Ca. 1709</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px;">
<b>Autor: </b>Pedro de Ávila, atribución.</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px;">
<b>Procedencia:</b> Capilla de San Pedro Regalado, iglesia del Salvador, Valladolid.</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
Grupo escultórico que representa a San Pedro Regalado, patrón de Valladolid, siendo elevado al cielo por los ángeles. Recibe culto en una capilla propia en la iglesia del Salvador, aunque la arquitectura actual de la capilla -encalada en blanco y con un zócalo de madera de pino- descontextualiza la pieza. </div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
El santo franciscano se presenta en un arco del triunfo de arquitectura tardobarroca que sigue las líneas planteadas por Juan de Ávila en la obra homónima para el convento Domus Dei de Aguilera, dónde se aprecia la importancia del entorno arquitectónico para dotar al juego de volúmenes de la apariencia de traslación a la Gloria (<a href="http://artevalladolid.blogspot.com.es/2011/05/traslacion-de-san-pedro-regalado.html">ver fotografías en el blog Arte en Valladolid</a>).</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
El conjunto de Valladolid, de factura más sencilla que el del maestro Juan de Ávila, presenta ya aspectos propios del nuevo siglo como el tratamiento de los ropajes del santo y los ángeles mancebos que lo elevan o la teatralidad del conjunto, con mayor movimiento y sensación de ascenso.</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
A los pies de la iglesia del Salvador se conserva además la pila bautismal donde fue bautizado el santo vallisoletano, anécdota recordada con un particular acrónimo. </div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: center;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: left;">
<i> <b>S</b>ediento el <b>R</b>egalado tierno infante</i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: left;">
<i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"><b> </b></i><i><b>A</b> la del Salvador fu<b>E</b>nte gloriosa</i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: left;">
<i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"> </i><i><b>N</b>aufragante lle<b>G</b>ó y bebió anhelante</i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: left;">
<i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"> </i><i><b>P</b>erfección que m<b>A</b>naba</i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: left;">
<i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"> </i><i><b>E</b>n sus crista<b>L</b>es se miró triunfante</i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: left;">
<i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"> </i><i><b>D</b>e la primera caíd<b>A</b> y silenciosa</i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: left;">
<i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"><b> </b></i><i><b>R</b>etórica <b>D</b>el mármol la eficacia</i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #fff9ee; color: #222222; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: left;">
<i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"> </i><i style="background-color: transparent;"> </i><i><b>O</b>bstenta que cay<b>O </b>más cayó en gracia</i></div>
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<i><br /></i></div>
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<br />
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<br />
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<br />
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<i><br /></i></div>
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<br /></div>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Obra</b>: Jesús Nazareno, perteneciente al paso de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Camino del Calvario<span style="mso-tab-count: 1;"> </span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Fecha: </b>Ca. 1697</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Autor:</b> Juan Antonio de la Peña y Juan de Ávila,
atribución.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Procedencia:</b> Cofradía de la Sagrada Pasión. Iglesia
de San Quirce y Santa Julita, Valladolid.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrNS-VvxwhyuD2IFTCO_msqZp6eCIgi5g1TgFUj5R9pWsHVJ0mQ42NuNpkj17IY5uasp0voBkVMWPHUT1BUjtfaq-Bp77PfSFLVDUTvXv08PeMs__OArz_4e6PrlPnfJNzLr48N0_qPw/s1600/Nazareno_Pasion_Valladolid_2.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrNS-VvxwhyuD2IFTCO_msqZp6eCIgi5g1TgFUj5R9pWsHVJ0mQ42NuNpkj17IY5uasp0voBkVMWPHUT1BUjtfaq-Bp77PfSFLVDUTvXv08PeMs__OArz_4e6PrlPnfJNzLr48N0_qPw/s320/Nazareno_Pasion_Valladolid_2.JPG" height="320" width="240" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El pasado mes de septiembre la
Cofradía de la Sagrada Pasión de Valladolid exponía de nuevo al culto la imagen
Jesús Nazareno que durante varios siglos había formado parte de sus imágenes
titulares. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Se trata de una imagen de vestir
que representa a Jesucristo cargando con la Cruz. La talla es de tamaño natural
y se adscribe a la escuela de escultura castellana del siglo XVII. Sus rasgos y
posición están claramente marcados por su presencia en un grupo escultórico con
más figuras, pues aunque durante varias décadas se dudaba sobre su pertenecía al
paso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Camino del </i>Calvario, reputados
expertos sostienen su presencia en el grupo desde finales del siglo XVII. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Este aspecto condiciona la
teatralidad de la imagen cuyo rostro se gira hacia la derecha en clara
comunicación con la Verónica, mientras que el cuerpo se mantiene en posición
frontal con la cruz sobre el hombro izquierdo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aunque ambas manos sostienen la cruz no sería
descabellado pensar que su posición original no fuese ésta, y la mano derecha
se extendiese hacía la Verónica como ocurre en otros simulacros de la misma
iconografía. (Ver artículo: <a href="http://patrimoniocofrade.blogspot.com/2013/03/el-nazareno-de-mano-tendida-una.html">El
Nazareno de mano tendida, una aportación de la imaginería castellana</a>). La
imagen ha sido restaurada recientemente por Cristina Parrado, lo que permite
apreciar los detalles de la policromía en magulladuras, heridas y regueros de
sangre, elementos comunes en el barroco castellano.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiR6ogbVz6r16rynyF8YjpLOqo61JVajMZp8_L_TxD3AJtWOcC_PZ1GzFPmQgbNTStpx5AX5_N9QjBB0C64PX_VCZPKqdaulO9ZwrFzXJNsFItiv7NNlCplq3hzwkMi815-KFUH9HJ6pg/s1600/Nazareno_Pasion_Valladolid.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiR6ogbVz6r16rynyF8YjpLOqo61JVajMZp8_L_TxD3AJtWOcC_PZ1GzFPmQgbNTStpx5AX5_N9QjBB0C64PX_VCZPKqdaulO9ZwrFzXJNsFItiv7NNlCplq3hzwkMi815-KFUH9HJ6pg/s320/Nazareno_Pasion_Valladolid.JPG" height="320" width="240" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La Cofradía de la Sagrada Pasión
carece de datos sobre su hechura aunque Jesús Urrea lo sitúa en torno a 1697,
fecha en la que se constata la realización de una nueva túnica y la
remodelación de varias imágenes de la hermandad bajo la dirección de Juan
Antonio de la Peña y Juan de Ávila. Esta imagen vendría a sustituir la que
tallase Gregorio Fernández a partir de 1614 para el paso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Camino del Calvario</i>, desaparecida a lo largo del siglo XVII. Tras
la recogida de las imágenes secundarias por parte de la Academia de la Purísima
Concepción en el siglo XIX, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la disposición
barroca del paso se perdió y no sería hasta los años 20 del siglo XX cuando se
plantease la recuperación de los grandes pasos de la Semana Santa de
Valladolid. Por su parte el Nazareno se mantuvo en la iglesia penitencial de La
Pasión, trasladándose a partir de la década de los veinte a la iglesia del
Carmen de Extramuros.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La pertenencia al grupo
escultórico del Nazareno vestidero había sido desestimada por varios expertos a
lo largo del siglo XX.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin embargo, la
constancia documental de gastos en la adquisición y reparación de varias
túnicas para el Nazareno del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Camino del
Calvario </i>en los siglos XVII y XVIII, así como la marca P en el hombro y la
placa metálica para sostener la lanza en el costado derecho –aspecto señalado en las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">instrucciones</i> de 1661-
demuestran la presencia de esta imagen en el citado grupo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Felizmente las negociaciones entre
la cofradía y la archidiócesis de Valladolid han permitido la restauración y
puesta al culto de la imagen en la iglesia de San Quirce y Santa Julita, sede
de la hermandad. No obstante la recuperación resulta incompleta al haber
recurrido en los elementos efímeros a los modelos más tópicos del neobarroco
andaluz: túnica de sarga hasta los tobillos, camisa de puños y gemelos, y una
desproporcionada cruz que no se ajusta a la posición de las manos, aspectos que
lo alejan de la estética barroca más coherente con la obra.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhErRgo06cVpgRvYC8YL58tZ_AeCIKL1D9yA4Cv1H_xzLO-1FrX6OoqG3GJlxjw6kap9tWCKyCVK7wRfCoDUsRLXZ-DksHNWxWU2dTqWmecfYJXim0ugKYxfZsaWMNfWYcTArzN_sjnvg/s1600/Nazareno_Pasion_Valladolid_3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhErRgo06cVpgRvYC8YL58tZ_AeCIKL1D9yA4Cv1H_xzLO-1FrX6OoqG3GJlxjw6kap9tWCKyCVK7wRfCoDUsRLXZ-DksHNWxWU2dTqWmecfYJXim0ugKYxfZsaWMNfWYcTArzN_sjnvg/s320/Nazareno_Pasion_Valladolid_3.JPG" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Fuentes: </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
BALADRÓN ALONSO, Javier. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cofradía de la Pasión. El paso del “Camino
del Calvario” </i><a href="http://arteenvalladolid.blogspot.com.es/2013/03/cofradia-de-la-pasion-el-paso-del.html">http://arteenvalladolid.blogspot.com.es/2013/03/cofradia-de-la-pasion-el-paso-del.html</a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">VASALLO TORANZO, Luis. <i>El paso Camino del Calvario de Gregorio Fernández</i>.
Boletín del Museo Nacional de Escultura 11, Valladolid, 2007, pp.17-22.</span><span style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-41704744478426758282013-10-11T09:18:00.000+02:002014-01-29T23:07:43.101+01:00Ntra. Sra. de la Divina Providencia, Madrid<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYp-IUifcUlItpVUsXtOxO3-jRRiUgBbQLeLAvA0SaPMQDDfSQIS-vr6f-CpAkElNOx8OLMl_9R8jWfKvQeNHAIDsbHkS6Jj6XbeLcFd_2utxszxQG9_e3X1NL4yq_5-h1HQ69Na4tMA/s1600/IMG_5502.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYp-IUifcUlItpVUsXtOxO3-jRRiUgBbQLeLAvA0SaPMQDDfSQIS-vr6f-CpAkElNOx8OLMl_9R8jWfKvQeNHAIDsbHkS6Jj6XbeLcFd_2utxszxQG9_e3X1NL4yq_5-h1HQ69Na4tMA/s320/IMG_5502.JPG" height="320" width="240" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<b>Obra</b>: Nuestra Señora de la Divina Providencia<br />
<br />
<b>Fecha: </b>1846<br />
<br />
<b>Autor:</b> Mariano Bellver<br />
<br />
<b>Procedencia:</b> Capilla de la Divina Providencia, Basílica de Jesús de Medinacelli (Madrid).<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Imagen de la Virgen María sedente dando de mamar al Niño Jesús. Es una obra de Mariano Bellver, escultor madrileño de notable prestigio a mediados del siglo XIX que llegó a ser escultor de cámara honorario de la reina Isabel II. Sus obras más destacadas son la Stma. Trinidad de la capilla de San Pedro de la Catedral de Sigüenza y el altorrelieve de San Martín a caballo, del templo homónimo, en Madrid.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En la actualidad se ha ocultado con las ropas el pecho de la Virgen perdiendo la iconografía de la Virgen lactante. Sin embargo gracias a una fotografía de 1860, conservada en la Biblioteca Nacional, podemos observar el gesto original. La estampa antigua permite también contemplar la exquisitez en el vestir de la imagen con ricas telas, encajes y joyas. Respecto al tratamiento del pelo se observa una solución muy similar a la que será seña de identidad en las obras de Ramón Álvarez, imaginero zamorano, varias décadas después: el cabello se abre al medio cayendo sobre las sienes para descansar en dos grandes mechones sobre los hombros. Una mera casualidad o tal vez una influencia más de la colección de estampas que manejaba el imaginero en la ejecución de sus obras.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4X5NVsoYgRBTYf9CQuyv5DeJlup05lq7eUBqdZJki-cKxFjSkj8opzpk-V4c01q42bZrlBXzcCVTbElhCEYrOrpbhVLVAalbMxHWgoV-7_034UKosi4oRC1I-kaPWCQoXSYADFgtdEw/s1600/IMG_5501.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4X5NVsoYgRBTYf9CQuyv5DeJlup05lq7eUBqdZJki-cKxFjSkj8opzpk-V4c01q42bZrlBXzcCVTbElhCEYrOrpbhVLVAalbMxHWgoV-7_034UKosi4oRC1I-kaPWCQoXSYADFgtdEw/s400/IMG_5501.JPG" height="201" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidhdZrhXQuNvRHIjEmN39GBbsDyzVGKp6kOI0JaafSG4Xx2f3HDEiGG1-MI81exQpwf7EZW7sFUbHwkklFgsy1klNiRkJWEBBPp2TsHPuwBARRXh9CZP45r9lVITOvGk-4hvdz3mtecQ/s1600/DivinaProvidencia_Madrid_BibliotecaNacional.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidhdZrhXQuNvRHIjEmN39GBbsDyzVGKp6kOI0JaafSG4Xx2f3HDEiGG1-MI81exQpwf7EZW7sFUbHwkklFgsy1klNiRkJWEBBPp2TsHPuwBARRXh9CZP45r9lVITOvGk-4hvdz3mtecQ/s640/DivinaProvidencia_Madrid_BibliotecaNacional.jpg" height="640" width="402" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #333333; text-align: start;"><span style="font-family: inherit;">Exposición del Antiguo Madrid, 1926 ; p. 321, n. 1084, Biblioteca Nacional de España</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-58905998914546176072013-10-08T14:22:00.000+02:002014-07-17T08:22:33.490+02:00Virgen Comendadora de la Merced, Sevilla.<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJHaFQ8B8-JDDqmo2fOBRA96ONreW2iiwaIch5rgqKmNT2JWaSJJbARLlnUxJpu1Dxzf-vLtslApgrgnw5Tg9BbjcSAcslNkasxkrsHQq9Pmb2uFMD3GaZMoEMdypestb2qH32DkLPlA/s1600/IMG_3209.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJHaFQ8B8-JDDqmo2fOBRA96ONreW2iiwaIch5rgqKmNT2JWaSJJbARLlnUxJpu1Dxzf-vLtslApgrgnw5Tg9BbjcSAcslNkasxkrsHQq9Pmb2uFMD3GaZMoEMdypestb2qH32DkLPlA/s400/IMG_3209.JPG" height="400" width="300" /></a></div>
<br />
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<br /></div>
<b>Obra:</b> Virgen Comendadora de la Merced</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Fecha:</b> 1730-1740.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Autor: </b>José Montes de Oca (atribución)</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Procedencia: </b>Capilla de la Hermandad del Museo, Sevilla.<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Imagen sedente de la virgen María que representa la aparición de la Virgen a San Pedro Nolasco en el convento de mercedarios de Barcelona: <i>El Santo fundador solía pasar muchas noches recogido en fervorosa oración en la capilla del convento. Una noche se sorprendió de que llegada la hora del rezo de maitines la campana del convento no tocara a su hora, por olvido del hermano lego. Fue a la iglesia y la encontró toda alumbrada, con la Virgen sentada en la silla prioral, presidiendo el coro, y los ángeles en torno a la Señora cantando melodiosamente la salmodia, la Virgen llevaba puesto el hábito blanco de la orden de la Merced, y los ángeles vestían de frailes mercedarios. El Santo, al ver la escena, quedóse estático, arrobado en contemplación, mientras los frailes del convento iban llegando al coro y contemplaban admirados la aparición(1). </i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
La portentosa talla representa a María con gesto severo sentada en un rico sitial sobre una peana de querubines. Fiel a la iconografía viste el hábito mercedario con estofados barrocos, ciñéndose la capa con el escudo de la orden. Es una obra de singular belleza y solemnidad, con un elegante contraste entre la voluminosidad del conjunto y la delicadeza de los rasgos faciales. La imagen presidía el coro del Convento Casa Grande de la Merced Calzada de Sevilla (hoy museo de Bellas Artes) de donde salío indemne tras una tormenta, ganándose el apelativo de Virgen del Rayo. En la actualidad se venera en una altar a los pies de la capilla de la hermandad del Museo, adyacente al antiguo convento mercedario.</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Sobre su autoría la mayor parte de los investigadores aprecian los numerosos rasgos que la enmarcan en la obra del escultor sevillano José Montes de Oca, sin embargo se han planteado otras atribuciones como el manierista Jerónimo Hernández y Juan de Oviedo. Ceán Bermúdez la recoge en su diccionario como obra segura de <i>José Montesdoca</i> junto al grupo de los Servitas y la Santa Ana del Salvador, situándola por tanto entre las mejores obras del escultor. Álvaro Dávila- Armero del Arenal asegura la atribución en la talla del rostro de la imagen y las cabezas de las querubines, vinculadas por Antonio Torrejón con la imagen del Niño Jesús perteneciente al grupo <i>San José itinerante con el Niño,</i> de la Hermandad del Silencio de Sevilla.</div>
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<br /></div>
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En efecto son muchos los rasgos que pueden apreciarse en la imagen: el característico hoyuelo en la barbilla, el tratamiento del cuello, el rostro ovalado y el recurso de la fuerza de expresiva en la mirada. Es por tanto fiel a los canones del modelo de rostro maduro que trabajó el autor y que puede apreciarse en muchas de sus obras, especialmente recuerda a la <a href="http://blogmorado.blogspot.com.es/2011/03/m-santisima-de-la-paciencia-de-montes.html">Virgen de la Paciencia </a>de Osuna, atribuida al autor y que desgraciadamente no se conserva.</div>
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<br /></div>
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<i><br /></i></div>
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<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>Fuentes de consulta: </i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>(1) http://exorbe.blogspot.com.es/2011/09/iconografia-mercedaria.html</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Dávila- Armero del Arenal, Álvaro. <i>Una revisión bibliográfica acerca de la vida y obra del escultor José Montes de Oca. </i>Laboratorio de Arte 18 (2005) pp. 265-281.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Sobrino Toro, Juan Pablo. <i>Breve descripción artística de la capilla del Museo. </i>Hermandad del Museo. </div>
<div style="text-align: justify;">
Fotografías: Javier Prieto</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-41549987564582336072013-09-19T12:13:00.000+02:002013-09-19T12:13:18.630+02:00Niño Jesús, círculo de Juan de Montejo. Fuentesaúco (Zamora)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal">
<b>Obra:</b> Niño Jesús</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Fecha:</b> Finales del s. XVI- principios del s.XVII </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Autor: </b>Círculo de Juan de Montejo.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Procedencia: </b>Parroquia de Santa María del Castillo, Fuentesaúco (Zamora)</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La presencia de Juan de Montejo
en la segunda mitad del s.XVI en Fuentesaúco ha legado un importante conjunto
de obras de marcado romanismo a las iglesias y ermitas de la localidad
zamorana. En este conjunto podemos enmarcar esta imagen del Niño Jesús que se
veneraba hasta fechas recientes en el retablo del Ecce Homo de la iglesia de
San Juan Bautista y que en la actualidad se encuentra en la iglesia de Santa
María del Castillo con motivo de su intermitente apertura a las visitas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A pesar de la deficiente conservación
de la obra con varios repintes que distorsionan la calidad de la obra se
observa la importante herencia italiana de la obra de Montejo en el marcado contrapposto,
observándose rasgos comunes a la obra del autor en la fisonomía del rostro y el
tratamiento de los cabellos, cercanos a otras obras como el niño Jesús de la
Virgen de la Caridad. La forzada musculatura de la imagen y el tratamiento del
paño de pureza recuerdan mucho a otra obra atribuible si no a la mano de
Montejo a su círculo el Cristo Resucitado de Fuentesaúco, cuya pésima
conservación hace difícil valorar sus auténticas calidades artísticas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En cuanto a la iconografía sigue
fielmente el modelo del Dulce Nombre que a lo largo del siglo XVII gozará de
tanta repercusión, especialmente en la escultura sevillana. El niño se muestra erguido con la
mano izquierda en actitud de sostener, probablemente una cruz aunque también pudiera ser un cáliz, mientras que en la
derecha sostendría un orbe, siendo aun visible el agujero para la sujeción. Todo apunta a una probable adaptación a los gustos barrocos que sin duda conllevó el uso de
vestidos y elementos de orfebrería en el aderezo de la imagen.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkPRE2vxgvC6NLwCoiW0u43WpcCZ9RLcy5DYnAq1BrdcdxohtqwSS2SFTUle5WXaCslNkxwEXnoSvKclcv2zhYKwMTaeg95NQLU03OuS_aCAm6CSsUyaRAdoO31u1bsnlrpgbOXBZ98A/s1600/DSC_0738.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkPRE2vxgvC6NLwCoiW0u43WpcCZ9RLcy5DYnAq1BrdcdxohtqwSS2SFTUle5WXaCslNkxwEXnoSvKclcv2zhYKwMTaeg95NQLU03OuS_aCAm6CSsUyaRAdoO31u1bsnlrpgbOXBZ98A/s320/DSC_0738.JPG" width="214" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMYWEvnTIx_rAHnJZYrmjeg4i8ffRnLj-6-UUA7aL098gyL2lzTKoDev3NQRCx1Vfvzmt3WpSWTbmqR_aLgNF4DPp8tyZOBT9PlytxqHavBnaq5VbOc2zmTSg8s9oCdpkUHAPDDujalQ/s1600/DSC_0720.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMYWEvnTIx_rAHnJZYrmjeg4i8ffRnLj-6-UUA7aL098gyL2lzTKoDev3NQRCx1Vfvzmt3WpSWTbmqR_aLgNF4DPp8tyZOBT9PlytxqHavBnaq5VbOc2zmTSg8s9oCdpkUHAPDDujalQ/s320/DSC_0720.JPG" width="214" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_AbQCR0cdFBsyPZSN6iLrqA9ZXpDzn61hH9uvqQrD3Ca7v7d9O4e3P-YMYItNqPCt8460bHAQDRjIevoVpudNcRn3t4rFERMMLpGSQHaodYmYwjFG0PcuVYvm7qDEyYZTicb2bEYcsw/s1600/DSC_0722.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_AbQCR0cdFBsyPZSN6iLrqA9ZXpDzn61hH9uvqQrD3Ca7v7d9O4e3P-YMYItNqPCt8460bHAQDRjIevoVpudNcRn3t4rFERMMLpGSQHaodYmYwjFG0PcuVYvm7qDEyYZTicb2bEYcsw/s320/DSC_0722.JPG" width="214" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Fotografías y texto: Javier Prieto </div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-21009611759323001812013-07-26T10:55:00.002+02:002013-10-10T23:56:32.795+02:00Santa Ana y la Virgen niña, José Montes de Oca<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4w1Qw-l-hnTWcjB8gD7hZxBnoTyVxe5yA6hY6hvOUU8zX7B9OXDBoGeuQC5h5h0FjA1csBUVidAK8WwSRh9QrnZ_jqjhAnWVixfMFwlMtxTORrckxnqe3pDNnIp1OuVlQfGlSGJSpLQ/s1600/DSC_0691.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4w1Qw-l-hnTWcjB8gD7hZxBnoTyVxe5yA6hY6hvOUU8zX7B9OXDBoGeuQC5h5h0FjA1csBUVidAK8WwSRh9QrnZ_jqjhAnWVixfMFwlMtxTORrckxnqe3pDNnIp1OuVlQfGlSGJSpLQ/s400/DSC_0691.JPG" width="267" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>Obra:</b> Santa Ana enseñando a leer a la Virgen.<br />
<b><br /></b>
<b>Autor:</b> José Montes de Oca<br />
<b><br /></b>
<b>Fecha: </b>ca. 1740.<br />
<b><br /></b>
<b>Procedencia:</b> Iglesia Colegial del Divino Salvador, Sevilla.<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Imagen de Santa Ana y la Virgen niña
siguiendo una de las iconografías más comunes al barroco andaluz del siglo
XVIII: Santa Ana enseñando a leer a la Virgen Niña. La escena entrelaza la
inocencia de la Virgen y la experiencia de Santa Ana en una composición llena
de comunicación y ternura. Suele entenderse este tipo de representaciones como
un acercamiento de la iconografía religiosa a los principios de exaltación del
conocimiento y la ciencia, aunque también se interpreta como una búsqueda de
una escena de la vida familiar de la Virgen. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Este
grupo, que se venera en un altar de la nave del evangelio de la iglesia
colegial del Divino Salvador, está considerado entre los mejores ejemplos del
tardobarroco sevillano. Destaca especialmente el tratamiento de los rostros,
lejos de las imágenes idealializadas de esta época Montes de Oca retrata con
maestría la infancia y la vejez en el rostro de ambas imágenes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">El
conjunto sufrió una importante intervención a comienzas del siglo XIX que
volvió a estofar los vestidos, salvándose únicamente la policromía original en
manos y rostros. Ambas imágenes fueron restauradas por el IAPH en el 2007,
pudiéndose consultar el resultado en este enlace:<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.iaph.es/sys/productos/salvador/12.pdf">http://www.iaph.es/sys/productos/salvador/12.pdf</a><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge8l_8S5oFTA1eeeo_BcTzlOSrpRKLyH2h1Ne6MiKVDylQK8kBjkQlbVKRtCPsJjah5YW0X5J1bzw3u5iShh_jnWznay1EMvTcsETGDT1lLGWFavOG9eUg3mRaeKFzjYxDcmqQPoDY8Q/s1600/DSC_0683.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge8l_8S5oFTA1eeeo_BcTzlOSrpRKLyH2h1Ne6MiKVDylQK8kBjkQlbVKRtCPsJjah5YW0X5J1bzw3u5iShh_jnWznay1EMvTcsETGDT1lLGWFavOG9eUg3mRaeKFzjYxDcmqQPoDY8Q/s320/DSC_0683.JPG" width="214" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-3aiCIMEivqdo8vGCMumn_3Vi4mdxIz3alOgByTbI5SSwP4bdbI-qUWdVCGttS5kyVXzqX6_u-25Pb8IV-w-IVDjfPNE2B3kDPWiHEfqPo5ryZdjusC2fuM34RnwmhuqAhZSrWG7n9A/s1600/DSC_0695.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-3aiCIMEivqdo8vGCMumn_3Vi4mdxIz3alOgByTbI5SSwP4bdbI-qUWdVCGttS5kyVXzqX6_u-25Pb8IV-w-IVDjfPNE2B3kDPWiHEfqPo5ryZdjusC2fuM34RnwmhuqAhZSrWG7n9A/s320/DSC_0695.JPG" width="214" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgr4tUGgKgjyL0wPC6pULIhPzFJxEVDjk-39A_cPOy9PnlXnK2gPMhMXzzyeIRtaLVjP2CsHjDm1XhyphenhyphenAu5093XIdWoMgBUZwVFgFBFvatmL-YfHShmOkC9hEtCW9spPQvd9zs2D1-vPBA/s1600/DSC_0686.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgr4tUGgKgjyL0wPC6pULIhPzFJxEVDjk-39A_cPOy9PnlXnK2gPMhMXzzyeIRtaLVjP2CsHjDm1XhyphenhyphenAu5093XIdWoMgBUZwVFgFBFvatmL-YfHShmOkC9hEtCW9spPQvd9zs2D1-vPBA/s320/DSC_0686.JPG" width="214" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Javier Prieto<br />
<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-72077181597476334432013-07-25T14:47:00.000+02:002013-10-10T23:56:57.980+02:00Divina Pastora de las Almas, Fuentesaúco (Zamora)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyEngf8rE4nxbGe3gXmvZmdtmAZupXbcq3LHlZJnVSaKo9irsX7rG1HE2Qu5fQHS_8asq8V9wnW-1wISronJdAiImmj3m8mkw5_UNKzJmYNoIEqyKegMQiDm9hSF-dK2TIbEpHwMNbTw/s1600/IMG_2308.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyEngf8rE4nxbGe3gXmvZmdtmAZupXbcq3LHlZJnVSaKo9irsX7rG1HE2Qu5fQHS_8asq8V9wnW-1wISronJdAiImmj3m8mkw5_UNKzJmYNoIEqyKegMQiDm9hSF-dK2TIbEpHwMNbTw/s400/IMG_2308.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b>Obra:</b> Divina
Pastora de las Almas<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b>Fecha: </b>Segunda mitad del s. XVIII</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b>Autor</b>:Anónimo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b>Procedencia:</b> Iglesia
de Santa María del Castillo, Fuentesaúco (Zamora)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://www.monestirs.cat/monst/monestir/caputxi/G-D-Pastora-01.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://www.monestirs.cat/monst/monestir/caputxi/G-D-Pastora-01.jpg" width="244" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Divina Pastora. Museu Comarcal de Manresa</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Imagen de pequeño tamaño (inferior a los 50
cm) que se veneraba en el ático de un retablo lateral de la iglesia de Santa
María del Castillo hasta su cierre en 1974. La representación de la Divina
Pastora sigue los cánones de las estampas y grabados extendidos por los
conventos capuchinos a lo largo del siglo XVIII y que altera parcialmente la
visión de fray Isidoro de Sevilla al incluir en el regazo de la Virgen al Niño
Jesús. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">La Virgen aparece sentada sobre un risco, viste
túnica roja, manto azul sobre el regazo, pelliza de piel y velo en color verde
agua, el conjunto se completa con un simpático sombrero realizado en tela y
flores secas. El cabello le cae a ambos lados de la cara enmarcando el rostro
de líneas redondas y delicada encarnadura, en su mano derecha agarra el cayado
propio de su advocación y ampara a una
de las ovejas, mientras con la derecha sostiene al Niño Jesús. El Niño Jesús se
asienta sobre la rodilla izquierda vestido con una túnica de piel, con el mismo
tratamiento que la pelliza de la Virgen.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">La talla central se completa con cinco ovejas
marcadas con el anagrama de María y dos ángeles. La descontextualización de la
pieza impide saber cómo se disponía el conjunto pero la disposición de los
ángeles podría incluir una corona de orfebrería o una filacteria que
sostuviesen sobre la imagen de la Virgen, tal y como reflejo el pintor Alonso
Miguel de Tovar en la primera representación de la visión de Fray Isidoro de
Sevilla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://pictures2.todocoleccion.net/tc/2010/06/20/20036445.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://pictures2.todocoleccion.net/tc/2010/06/20/20036445.jpg" width="223" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Divina Pastora, Toro.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">En la base del risco aparece una inscripción
pintada en el que se lee parcialmente <i>“…..R<sup>O</sup>
</i>(¿retablo?)<i> de la M<sup>sa </sup></i>(milagrosa)
<i>Ymag<sup>n</sup> de la DI<sup>V</sup>NA
PASTORA <sup>es </sup>de D<sup>n</sup> Fe<sup>Z </sup>M<sup>n</sup>B<sup>z</sup>”</i>
, que parece indicar un notable veneración a la advocación de la Divina Pastora
de las Almas. Su presencia en Fuentesaúco puede deberse a las predicaciones de
los <i>Operarios del Evangelio</i> del
Colegio de Misioneros Capuchinos de Toro (fundado en 1765) que expandieron la
devoción a la Divina Pastora por la <i>provincia
de la Encarnación de las dos Castillas</i>. Según se recoge en <i>La Divina Pastora, Madre del Buen Pastor
Jesucristo, </i>del misionero apostólico de la Orden de Capuchinos Fermín de
Alcaraz escrita en 1831, los operarios del evangelio predicaban anualmente la
penitencia a lo largo de las dos Castillas, Galicia, Asturias y la corte de
Madrid, siendo común que ante el fervor despertado por la devoción a la Divina
Pastora de las Almas que <i>han sido varios
los monumentos de culto y veneración erigidos en varios pueblos en obsequio de
la Divina Pastora, especialmente en los principales del obispado de Zamora</i>.
Siguiendo el modelo de la Divina Pastora del Convento Capuchino de Toro, hoy en
día convento del Sagrado Corazón de los Mercederios Descalzos, encontramos esta
pequeña imagen de Fuentesaúco, y las dos que se conservan en la ciudad de
Zamora, la de la iglesia de San Ildefonso (a cuyas funciones acudía el
ayuntamiento) y la del Hospital de Sotelo, hoy en el Conservatorio de Música y
que tuvo una gran devoción en la feligresía de San Esteban.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1JESyiQPbqX5-9MajRQbCa358hHrrJrI_q0eDUl3vZQj2UgJ3RCJ8JRbDI8_uA4fxMxnC1KYLhSIfC2Vq9Pk3x_H4Gm41xJW9IXgaiwJw0DSMxlD6-KUHS4OJ36LLU68wrlXHugZTHQ/s1600/IMG_2310.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1JESyiQPbqX5-9MajRQbCa358hHrrJrI_q0eDUl3vZQj2UgJ3RCJ8JRbDI8_uA4fxMxnC1KYLhSIfC2Vq9Pk3x_H4Gm41xJW9IXgaiwJw0DSMxlD6-KUHS4OJ36LLU68wrlXHugZTHQ/s320/IMG_2310.JPG" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJzzMDCUiEKIGMwgihNOXP6Hav-InEmwRery3gxJ_TznxZr_NcOeIQUbmg5Oioo3oJ6dQgTdKBMhHT-snpvO9jQvSJz-KoU9FBawOx548qx29LiP-E4PEE9uOnHG3bIyL17nnabvoMNA/s1600/IMG_2332.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJzzMDCUiEKIGMwgihNOXP6Hav-InEmwRery3gxJ_TznxZr_NcOeIQUbmg5Oioo3oJ6dQgTdKBMhHT-snpvO9jQvSJz-KoU9FBawOx548qx29LiP-E4PEE9uOnHG3bIyL17nnabvoMNA/s320/IMG_2332.JPG" width="240" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwX5f4e6oHn4AQ0Y3lwSgZZuYJOyPsr-y6PB6XsgpckGLheHpF5pzBtAACQfnHuhLEMvcRqeB4JT9SGE4pdk9WkAKn5VPKgxido0Zk4GsCT8X7H6DZU5-xZddAAOSZxDW59td9ThtaJg/s1600/IMG_2333.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwX5f4e6oHn4AQ0Y3lwSgZZuYJOyPsr-y6PB6XsgpckGLheHpF5pzBtAACQfnHuhLEMvcRqeB4JT9SGE4pdk9WkAKn5VPKgxido0Zk4GsCT8X7H6DZU5-xZddAAOSZxDW59td9ThtaJg/s320/IMG_2333.JPG" width="240" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVE2QID3wko0RCmmCbL0WiChN7QeRq5ZUtTAfQauk7aVwDej9N17g71O0s6Wbo_2cYIe2MP6hA1uVCcs0Nb7Wpa8ewQ7F5Y8-zajzZD4w__0NctNtb56FQ_qftMhOAayAsA0qOLkjn7g/s1600/IMG_2330.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVE2QID3wko0RCmmCbL0WiChN7QeRq5ZUtTAfQauk7aVwDej9N17g71O0s6Wbo_2cYIe2MP6hA1uVCcs0Nb7Wpa8ewQ7F5Y8-zajzZD4w__0NctNtb56FQ_qftMhOAayAsA0qOLkjn7g/s320/IMG_2330.JPG" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJyFsP1zfiTaOsWsIGQ9Xc4-Ls54uQNVYLsY88npzo1TMhnW3kswPJqKtGWQchaNQCAqQogkUo6sUbmar2mBFXwAYKE8L_Oww9E-2KgSF3JR8LSqhvFnuCZDyzLlYwtuh3hFuZvFYLeQ/s1600/IMG_2323.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJyFsP1zfiTaOsWsIGQ9Xc4-Ls54uQNVYLsY88npzo1TMhnW3kswPJqKtGWQchaNQCAqQogkUo6sUbmar2mBFXwAYKE8L_Oww9E-2KgSF3JR8LSqhvFnuCZDyzLlYwtuh3hFuZvFYLeQ/s320/IMG_2323.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Javier Prieto.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-81368226043505372502013-07-18T11:12:00.000+02:002013-10-10T23:57:27.551+02:00Portada del Real Hospicio del Ave María y Santo Rey Don Fernando<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH90L2wuJGetisbaN4RUmyYuaGrbuIbem_2uI9hxroEyPL1Kbxh-DpoO-aEkzEd09x7ORKclv90wfkwGpFqSj8_LsfC9c4JFrKhMVoZrgybQCxU1YkJY4WmPZ2vtrVwxALeJPewdQUUw/s1600/la+foto+3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH90L2wuJGetisbaN4RUmyYuaGrbuIbem_2uI9hxroEyPL1Kbxh-DpoO-aEkzEd09x7ORKclv90wfkwGpFqSj8_LsfC9c4JFrKhMVoZrgybQCxU1YkJY4WmPZ2vtrVwxALeJPewdQUUw/s640/la+foto+3.JPG" width="480" /></a></div>
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>Obra:</b> Portada del Real Hospicio del Ave María y Santo Rey Don Fernando<br />
<b>Fecha:</b> 1721-1726<br />
<b>Autor:</b> Pedro de Ribera<br />
<b>Titular: </b>Ayuntamiento de Madrid. Actualmente es la sede del Museo Municipal<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipdTYatqdquahrpxmEpBf2gpr6Ucy_XGehkTV7cBFpzWr006vL562XVm18nw_xsJM7si4EEQysMtEjxD3QPHep0ffsr1JKpfg-shyphenhyphenZVPRwn13QAW1Q5IsIrUCWH7KUUz0cOtBqeZtEXg/s1600/la+foto+2.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipdTYatqdquahrpxmEpBf2gpr6Ucy_XGehkTV7cBFpzWr006vL562XVm18nw_xsJM7si4EEQysMtEjxD3QPHep0ffsr1JKpfg-shyphenhyphenZVPRwn13QAW1Q5IsIrUCWH7KUUz0cOtBqeZtEXg/s320/la+foto+2.JPG" width="240" /></a>En plena calle de Fuencarral se alza el antiguo Hospicio de San Fernando,en la actualidad Museo Municipal de Madrid, cuya portada es uno de los mejores ejemplos del barroco madrileño, declarada Monumento Nacional en 1919 (Registro BIC inmuebles<span style="font-family: inherit;"> <span style="background-color: white; color: #333333;">-</span><span style="background-color: white;"> 51 - 0000169 - 00000)</span>.</span> En 1712 Pedro de Ribera asume la remodelación y mejora del hospicio, construyendo un espacio plagado de patios y estancias de marcado carácter funcional.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La portada se erige en granito gris al modo de un imponente retablo de dos cuerpos y ático. Un pabellón enmarca los elementos arquitectónicos, confiriéndole el aspecto de altar efímero en el que se honra la figura de San Fernando. En la portada se aprecia con profusión disintos elementos como estípites, veneras, óculos, figuras angélicas, guirnaldas frutales siguiendo el estilo de su maestro Churriguera. El programa iconográfico supone una exaltación de la Monarquía como protectora de los pobres y benefactora del asilo a través de las obras escultóricas encargadas a Juan Ron. Coronando el primer cuerpo sobre el escudo real se encuentra representada la coronación de la Virgen entre ángeles. La escena principal que ocupa la hornacina del segundo cuerpo y cofiere el sentido último al conjunto de la portada es la entrega de las llaves de la ciudad de Sevilla a San Fernando. El rey santo aparece vestido con coraza, golilla y manto, erguido con elegancia sobre un túmulo de enemigos vencidos. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-43326750709619946752013-07-16T13:10:00.000+02:002013-07-16T13:16:50.531+02:00La Virgen de la Caridad. Juan de Montejo. Segunda mitad del siglo XVI<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBn-4yEgF6Q4dyYnGTpTvS7LCEaYTLV9JQczLLl9e-xCjo_Pki9FwF5eGW8DHm4enxO6n10bCxSVSAM_Bf8-FfzxIO3gN3_6scT52NQAwq51tsBs1yX0-NFHSPCGEv48DvfohMegpQIQ/s1600/DSC_0532.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBn-4yEgF6Q4dyYnGTpTvS7LCEaYTLV9JQczLLl9e-xCjo_Pki9FwF5eGW8DHm4enxO6n10bCxSVSAM_Bf8-FfzxIO3gN3_6scT52NQAwq51tsBs1yX0-NFHSPCGEv48DvfohMegpQIQ/s640/DSC_0532.JPG" width="363" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Obra:
</b>Virgen de la Caridad</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><b>Fecha:</b>
Segunda mitad del siglo XVI.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><b>Autor:
</b>Atribuida a Juan de Montejo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><b>Titular:</b>
Parroquia de Santa María del Castillo, Fuentesaúco (Zamora).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXQUAiCT6vvjbZdT_sYbKdmPKv3983fHPv31kpx537vo0ADyGkkrH8OgOg_4n-e-nuCaVGGWVhxeAMV2rmA1pjZMa8ZYLXxNZ4H8DrCIenmgx2Z1Pl6OiViN76dHxEclMrtxGFte4bHw/s1600/DSC_0522.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXQUAiCT6vvjbZdT_sYbKdmPKv3983fHPv31kpx537vo0ADyGkkrH8OgOg_4n-e-nuCaVGGWVhxeAMV2rmA1pjZMa8ZYLXxNZ4H8DrCIenmgx2Z1Pl6OiViN76dHxEclMrtxGFte4bHw/s200/DSC_0522.JPG" width="132" /></a><span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQNqyzrNfxJMiTC0JSrIuioeLWtmdmX-fsnj8BuHtzDb2Q5YVapDr454kXH4lKBWOK6w5iSD-ro-mhi4ZKRB4mxqCYnUxHr6f0nDGIP4VnyQ5Sjmkrtvf-cSK6MQ0X2dEdfdkzwZS_BQ/s1600/DSC_0524.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQNqyzrNfxJMiTC0JSrIuioeLWtmdmX-fsnj8BuHtzDb2Q5YVapDr454kXH4lKBWOK6w5iSD-ro-mhi4ZKRB4mxqCYnUxHr6f0nDGIP4VnyQ5Sjmkrtvf-cSK6MQ0X2dEdfdkzwZS_BQ/s200/DSC_0524.JPG" width="132" /></a><span lang="ES-TRAD">La Virgen de la Caridad es una de las obras
más relevantes del escultor Juan de Montejo y todo un exponente del
renacimiento en Zamora. La escultura, de bulto redondo, presenta a la virgen
María con el Niño en su regazo y una suculenta cesta de frutas que ofrece al
espectador. Juan de Montejo talla a la Virgen erguida y con posición solemne de
veneración hacia su hijo. La policromía del conjunto es muy delicada, con
carnaciones pálidas levemente ruborizadas para acentuar algunos rasgos como las
mejillas y el mentón. Los cabellos largos y ensortijados, rasgo muy común en la
obra de Montejo, se recogen sobre el velo que cae sobre la espalda, siguiendo
los cánones de la moda italiana de la época. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEdS4hnoa5daAJSN2UkOhUCMuech_yA7JRdZoSB0ezrUGOtiA3sH6IPFItadq7hB7CEVSoc5vfvWtAPsSEmGZEN0YHwRFTSSZUAogDNNaICLuPCIfZjYu_L6eTOnU_JWbfiEd2W66weg/s1600/DSC_0624.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEdS4hnoa5daAJSN2UkOhUCMuech_yA7JRdZoSB0ezrUGOtiA3sH6IPFItadq7hB7CEVSoc5vfvWtAPsSEmGZEN0YHwRFTSSZUAogDNNaICLuPCIfZjYu_L6eTOnU_JWbfiEd2W66weg/s200/DSC_0624.JPG" width="132" /></a><span lang="ES-TRAD">El tratamiento de los vestidos es
sin duda uno de los aspectos más llamativos de la obra, la túnica es roja con
estofados de motivos vegetales ceñida a la cintura y con un llamativo adorno en
el hombro derecho casi a modo de coraza. El manto es de color azul oscuro y se
abrocha en el hombro derecho, cayendo bajo la imagen del Niño, en el planteamiento
del manto destaca el tratamiento de las vistas que aparecen talladas con
motivos vegetales. El Niño Jesús aparece desnudo y r</span><span style="text-align: justify;">ecostado sobre el brazo
izquierdo de la Virgen, la mano derecha se presenta en acción de bendecir
mientras que en la otra sostiene un pajarillo. El conjunto se asienta sobre una
peana circular en la que se integran cuatro escenas llenas de movimiento sobre
el nacimiento de Jesús: La Anunciación, la Visitación, el Nacimiento y la
Epifanía.</span><br />
<span style="text-align: justify;"><br /></span>
Existen pocos datos acerca de la historia de
esta imagen, se sabe que tuvo cofradía propia y celebraba su fiesta el 2 de
septiembre con grandes fastos entre los que se incluían los festejos taurinos.
Hasta el año 1974 en que se cierra la iglesia de Santa María recibía culto en
un altar en lado de la epístola del crucero de la citada iglesia, siendo
costumbre habitual ofrecerle los niños bautizados en el citado templo. Se
desconoce si la imagen ha llegado a presentarse revestida, aunque si tiene una
intervención en la zona de la cabeza para poder lucir corona o diadema, así
como orificios en las orejas para pendientes.</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">La Virgen de la Caridad, pese a sus más que
notables valores patrimoniales y su importancia devocional en los siglos XVII y
XVIII se encontraba retirada del culto y exposición pública hasta su
restauración y exposición con motivo de las Edades del Hombre de Ciudad Rodrigo
en el año 2006.<o:p></o:p></span><br />
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwB32G0eMM57nReYz7PmZGV9S_qhW7B5_N_akRL-dbp6IPLI1d7m_XMSys_p83vFy5Ydf-Jl-WkcgzeG63zGoarpj3lKVhyhF1-Xc_AlO3Jv9TEkIeZSpbc-j9-q-rgSBf9g3U-0b05w/s1600/DSC_0594.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwB32G0eMM57nReYz7PmZGV9S_qhW7B5_N_akRL-dbp6IPLI1d7m_XMSys_p83vFy5Ydf-Jl-WkcgzeG63zGoarpj3lKVhyhF1-Xc_AlO3Jv9TEkIeZSpbc-j9-q-rgSBf9g3U-0b05w/s400/DSC_0594.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Detalle de la peana, la Epifanía.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-53912586477573546162013-07-15T13:57:00.000+02:002013-07-15T13:57:17.659+02:00Virgen de los Remedios. Anónimo. Zamora<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtFJiEHa9J4KkcnTfOYIU2fM3hRQ9arLMlcEMBWM2R4VuLYYaxKSuBVXFnKVKY_x8XHV8g6bW-EaS62eguhj4PzBlomtol_cGdAMW1CEHC8V_1nML4Ed9AU2eWmEoesoWo0Z_pFZG6Rw/s1600/la+foto+2+(2).JPG" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtFJiEHa9J4KkcnTfOYIU2fM3hRQ9arLMlcEMBWM2R4VuLYYaxKSuBVXFnKVKY_x8XHV8g6bW-EaS62eguhj4PzBlomtol_cGdAMW1CEHC8V_1nML4Ed9AU2eWmEoesoWo0Z_pFZG6Rw/s640/la+foto+2+(2).JPG" width="480" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px; text-align: center;">Virgen de los Remedios, mayo 2013.<br />
<div>
<br /></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<b style="text-align: center;">Obra:</b><span style="text-align: center;"> La Virgen de los Remedios.</span><br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b>Fecha:</b> ¿ s.XVII? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b>Materiales:</b> Madera policromada<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><b>Titular:</b> Obispado de Zamora<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"></span><br />
<span lang="ES-TRAD"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La Virgen de los Remedios fue una de las grandes devociones de Zamora entre el siglo XVII y XVIII, amparada por el convento dominico de San Ildefonso impulsores de la difusión en la ciudad de la iconografía de Ntra. Sra. Del Rosario en varias advocaciones populares: Virgen de la Concha, Virgen del Yermo o la Virgen de los Remedios.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"></span><br />
<span lang="ES-TRAD"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">La gran veneración que concitó la imagen de los Remedios la hizo titular de un vasto ajuar del que da cumplida cuenta la crónica uno de sus novenario en el diario de Antonio Moreno de la Torre, relatando varios cambios de vestido en el desarrollo del ejercicio de las novenas en la S.I. Catedral.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"></span><br />
<span lang="ES-TRAD"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">La imagen de la Virgen de los Remedios es una imagen de candelero con busto en madera, presenta talladas la cabeza y las manos. La imagen ha sufrido numerosas intervenciones, una de ellas por el imaginero Ramón Álvarez, presentando en la actualidad una policromía de escasa calidad y un tratamiento muy pobre del voluminoso cabello. En las zonas en las que el estucado de la cabeza presenta perdidas parece adivinarse una policromía mucho más cuidada con suaves líneas castañas sobre la tonalidad rubia del cabello. Por su parte el Niño Jesús es de talla completa con una anatomía arcaizante que recuerda los modelados de finales del siglo XVI, al igual que la madre, la policromía actual responde a un repinte conservando en la zona del abdomen una policromía anterior.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
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<span lang="ES-TRAD">La desaparición del convento dominico, el paulatino declive de su devoción y su vinculación en el siglo XX a la Congregación de la Medalla Milagrosa, fueron poco a poco empobreciendo su iconografía barroca, de la que da cumplida cuenta el grabado de 1753 que ilustra el <i>Ceremonial según las reglas del Misal Romano</i> de Alejandro Zuazo, maestro de ceremonias de la Catedral de Zamora. Felizmente se ha conservado el valioso conjunto de orfebrería de la imagen formado por creciente lunar, corona y rostrillo, siendo esta pieza la única que había dejado de utilizarse a lo largo del siglo XX.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNFlxnz01phd4lJIWL_1PTBeZaQ2vWMlMjo2nWISWmQGxj6iv7ZMSxV20jdCahkkkRUoNsUfBTd9S0egMHrWOUsl3M_cLgu4nH9gqfRFjEl0LXbE5JyUOy5_4r0r7-Mtu47WcppvAP0A/s1600/Grabado+Remedios.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNFlxnz01phd4lJIWL_1PTBeZaQ2vWMlMjo2nWISWmQGxj6iv7ZMSxV20jdCahkkkRUoNsUfBTd9S0egMHrWOUsl3M_cLgu4nH9gqfRFjEl0LXbE5JyUOy5_4r0r7-Mtu47WcppvAP0A/s400/Grabado+Remedios.jpg" width="297" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px; text-align: center;">Grabado de la Virgen de los Remedios, 1753,</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">El terno de orfebrería no responde a un modelo común, así el creciente lunar de factura sencilla fue realizado en 1654 como reza la inscripción grabada con pequeños puntos de punzón en el centro de la pieza. El rostrillo sigue un diseño a base de hojas de acanto y piedras de cristal, común a otras piezas de este tipo, destacando las grandes dimensiones de la pieza. Sin embargo la pieza más destacada es la corona real realizada en plata mexicana de la que destaca su diseño y calidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
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</div>
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<span lang="ES-TRAD">Con motivo de su presencia en la exposición <i>Rosa Escogida. 950 aniversario de la Virgen de la Concha </i>el taller diocesano de restauración procedió llevó a cabo una importante labor de conservación y limpieza que recuperó la presencia de las piezas. Gracias a ello el pasado 20 de mayo, con motivo de la Romería de la Virgen de la Concha a La Hiniesta, la Virgen de los Remedios pudo volver a lucir las tres piezas, recuperando de forma parcial la impronta barroca que lució la imagen durante sus períodos de mayor devoción, para presidir el altar que se levantó en la puerta de su ermita al paso de la patrona de Zamora.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para ver más imágenes de la Virgen de los Remedios, <a href="https://www.facebook.com/media/set/?set=a.552771178118831.1073741826.468529839876299&type=1" target="_blank">pincha aquí:</a></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-5865121776228120042013-07-15T13:54:00.002+02:002013-11-28T11:15:27.364+01:00Sumario de gracias e indulgencias. 1731.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUImgnK7GkMBTrlmBNM6odpBxDclXbP2bPbOjzNoQOZ9vUynCO6AAsPAWKAHCfV1Dr0ATmtCzG-2r6aK1jApebELGLXL8jFgnjrZ5ZaYDRa77_Fstfgzqx85JRqdaxcAnXm76TEF-zxw/s1600/IMG_3161.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUImgnK7GkMBTrlmBNM6odpBxDclXbP2bPbOjzNoQOZ9vUynCO6AAsPAWKAHCfV1Dr0ATmtCzG-2r6aK1jApebELGLXL8jFgnjrZ5ZaYDRa77_Fstfgzqx85JRqdaxcAnXm76TEF-zxw/s640/IMG_3161.JPG" width="480" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<b><br /></b>
<b>Obra:</b> Sumario de gracias e indulgencias</div>
<div style="text-align: justify;">
<b>Fecha:</b> 1731</div>
<div style="text-align: justify;">
<b>Material:</b> Probablemente al igual que otras obras de semejante naturaleza estará realizado en papel y posteriormente fijado sobre tabla y marco de madera tallada, policromada y dorada. Presenta además dos representaciones pictóricas de los titulares de la hermandad.</div>
<div style="text-align: justify;">
<b>Localización:</b> Basílica de Nuestro Padre Jesús del Gran Poder</div>
<div style="text-align: justify;">
<b>Titular:</b> Hermandad del Gran Poder</div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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El volumen y valor del legado patrimonial de algunas cofradías es tan alto que en ocasiones hay piezas, que pese a su singularidad, pasan desapercibidas entre las grandes obras de imaginería, bordado u orfebrería. La basílica del Gran Poder albergue en sus estancias públicas varias obras singulares entre las que destacan fotografías históricas y ternos litúrgicos de gran valor, aun así es inevitable centrar toda la atención al visitar el templo en la imagen del Señor, referente devocional y artístico de la Semana Santa de Sevilla. Entre los enseres expuestos hubo una pieza que llamó mi atención: El sumario de indulgencias de 1731.</div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLo_8lT5pJorKNUQvBr2zXLx2Ex0iIpx_r0uGJc8Ol3OBa4ctXE2YqaP4r8OJ9aglBrrvWgQIWp7thk5fsYFgZc1emnGpd4cMneh6c8_41VbdsWiF_zqFmytIiXryiIrPkdSd5OQrOBw/s1600/IMG_3162.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLo_8lT5pJorKNUQvBr2zXLx2Ex0iIpx_r0uGJc8Ol3OBa4ctXE2YqaP4r8OJ9aglBrrvWgQIWp7thk5fsYFgZc1emnGpd4cMneh6c8_41VbdsWiF_zqFmytIiXryiIrPkdSd5OQrOBw/s320/IMG_3162.JPG" width="240" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
Se trata de una cartela de algo menos de un metro de altura conservada en la antesala de la Basílica sobre una de las esquinas que dan acceso al espacio circular de la iglesia. La obra en cuestión parece estar realizada en papel y fijada posteriormente sobre un soporte perdurable, probablemente tabla, siendo muy habitual está costumbre para conservar documentos que se exponían al público. El texto recoge las gracias e indulgencias concedidas a la capilla del Gran Poder por su adhesión a la Basílica de San Juan de Letrán en el año 1500, con la ratificación de las mismas en el año de edición del texto.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSgQsRDHFTPUdpMiop1vcpDZwWDhyphenhyphenTwk82rg1jWOJ1sn_8xMLs9Oroj2rn9aQzM03m9TkPnrTfqRIxQY3awI-zrbS0fcNPq_H2pCsud-FrliW3tig_oyiv2SLHEn7NwQNieYWdM6haBw/s1600/IMG_3164.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSgQsRDHFTPUdpMiop1vcpDZwWDhyphenhyphenTwk82rg1jWOJ1sn_8xMLs9Oroj2rn9aQzM03m9TkPnrTfqRIxQY3awI-zrbS0fcNPq_H2pCsud-FrliW3tig_oyiv2SLHEn7NwQNieYWdM6haBw/s320/IMG_3164.JPG" width="240" /></a>La obra tiene un importante valor documental por los testimonios de la estructuración de los cultos en la capilla del Gran Poder, su preocupación por el disfrute espiritual de las gracias derivadas de la adscripción a la basílica romana y las referencias históricas extraíbles del texto de las indulgencias. Pero además supone un importante testimonio gráfico de las imágenes titulares de la cofradía a comienzos del siglo XVIII, gracias a dos cartelas que adornan el marco barroco.</div>
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<br /></div>
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En la cartela superior se presenta al Señor del Gran Poder abrazado a la Cruz, de talla arbórea. El Señor se representa vestido de túnica azul grisácea, un color muy habitual en las representaciones de Jesús Nazareno en el siglo XVII, en la que parece adivinarse elementos decorativos en las mangas y los bajos de la túnica. La túnica se ciñe con varias vueltas de un cíngulo que cae sobre el costado derecho. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRNfkkLMAiDHuZtI7JjwEfGsJiYZI0wZeBMPn7DyhhFzH97q8iFkCI3Oozp4vJRByhyphenhyphenTy7bmNUqSwoV6NLMmuSDKWXRus3EziqUuD930xggranb51WSRzfqaf3ziGcugbELYnnc-tg-Q/s1600/IMG_3163.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRNfkkLMAiDHuZtI7JjwEfGsJiYZI0wZeBMPn7DyhhFzH97q8iFkCI3Oozp4vJRByhyphenhyphenTy7bmNUqSwoV6NLMmuSDKWXRus3EziqUuD930xggranb51WSRzfqaf3ziGcugbELYnnc-tg-Q/s320/IMG_3163.JPG" width="240" /></a>Enmarcada en la hojarasca del marco barroco aparece una segunda cartela bajo el texto de las indulgencias. En ella se observa a la Virgen del Mayor Dolor y Traspaso bajo un dosel de amplios cortinajes, en la parte inferior dos personajes contemplan la escena, a priori podrían ser San Juan y María Magdalena, pero la presencia de tonos rojos que podrían simbolizar llamas puede indicar que se tratarían de almas del purgatorio. La Virgen aparece vestida según los cánones del luto de corte de finales del siglo XVII: Vestido negro, cubierto de largas tocas blancas, cintas negras y manto estrellado. Las manos se presentan en actitud orante y sobre ellas se dispone el sudario. Nuestra Señora aparece tocada con corona real, advirtiéndose un estilizado cuchillo en el lado izquierdo de su pecherín. La imagen se asienta sobre una peana en la que se muestra un creciente lunar en plata.</div>
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<br /></div>
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La conservación de esta pieza singular de su patrimonio por parte de la Hermandad de Gran Poder supone una valiosísima referencia a la vida de la hermandad en el siglo XVIII y la iconografía de sus imágenes titulares. Aunque el estado de conservación del marco deja entrever en algunas zonas las capas de preparación del dorado, el texto y las imágenes son perfectamente reconocibles lo que invita a descubrir todos sus detalles.</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-77497766693842138202013-07-15T13:52:00.002+02:002013-12-11T11:28:03.585+01:00Manto de la Orden de Carlos III de la Virgen del Valle.<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCggijYJa6TPwOF9iltB95w02jmKp6a2aK36uIPHNQ5kjHI_lZvCRYQQIBnBft7ezGawH02snJe7D7eLeHFqmSX3msnlbsAsReOGltZS49pticju7cBK3TR2lA27BfSq1HYK87nAD89A/s1600/IMG_3222.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCggijYJa6TPwOF9iltB95w02jmKp6a2aK36uIPHNQ5kjHI_lZvCRYQQIBnBft7ezGawH02snJe7D7eLeHFqmSX3msnlbsAsReOGltZS49pticju7cBK3TR2lA27BfSq1HYK87nAD89A/s400/IMG_3222.JPG" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px; text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<b>Obra</b>: Manto de la Orden de Carlos III de la Virgen del Valle, Sevilla.<br />
<b>Fecha:</b> Siglo XVIII<br />
<br />
El patrimonio textil en las cofradías es una de las realidades más desarrolladas vinculado a la evolución de las imágenes de vestir. Hoy en día sigue siendo una realidad viva que se nutre de encargos, restauraciones o adaptaciones, no exentos de modas y tendencias. Sin embargo en muchas ocasiones no se realiza el esfuerzo debido por conocer la evolución o el valor de piezas antiguas ajenas a las corrientes actuales. La semana pasada incidía en este aspecto el blog Gestionarte en su post "<i><a href="http://noticiasgestionarte.blogspot.com.es/2013/02/semana-santa-con-mayusculas.html">Semana Santa con mayúsculas</a></i>" joyas del bordado del XVIII pasan desapercibidas mientras se priman nuevas obras con menor valor artístico.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinP1MAdibnoYW2c4dn9bZ5fGF4-2zq-hZ_m9W5Ft6PdlQYdVYKZr26z8K8vEhIqb6MOIqL4wdRc3CO2n8jzFVFHtKAWC_730_sSEnE2v4QUw8_5R1PPaB3fIcnp_Va74B5vJfTrV1peQ/s1600/IMG_3224.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinP1MAdibnoYW2c4dn9bZ5fGF4-2zq-hZ_m9W5Ft6PdlQYdVYKZr26z8K8vEhIqb6MOIqL4wdRc3CO2n8jzFVFHtKAWC_730_sSEnE2v4QUw8_5R1PPaB3fIcnp_Va74B5vJfTrV1peQ/s320/IMG_3224.JPG" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px; text-align: center;">Virgen del Valle, Sevilla</td></tr>
</tbody></table>
En esta línea traigo al blog una pieza vista el pasado fin de semana en Sevilla y que probablemente pase desapercibida para gran parte del público cofrade: el <b>manto de Carlos III</b> de la Virgen del Valle del Santuario de Nuestro Padre Jesús de la Salud y María Santísima de las Angustias (Hdad. de los Gitanos). </div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Resulta complejo localizar la historia y evolución de esta imagen mariana, la mayor parte de los testimonios señalan que se trata de una imagen medieval, teniéndose constancia de la intervención en 1801 por el escultor Juan de Astorga, quien realiza una nueva mascarilla en papelón y cabellera de estopa. Nuestra Señora del Valle permanecería en el convento del mismo nombre cuando se hicieron cargo de él las Hermanas del Sagrado Corazón de Jesús, quienes asumieron su cuidado y exposición al culto, permaneciendo en el oratorio de su colegio entre la ruina del antiguo convento y la erección del Santuario de la Hdad. de los Gitanos. Poco se puede rastrear sobre su ajuar, si bien se conoce la existencia de un manto rosa donado por los Duques de Montpensier y restaurado en fechas recientes, y otro manto regalado por Carlos III.</div>
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<br /></div>
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Este segundo conjunto se compone de manto de hombros, túnica y faldón para el Niños Jesús, desconociendo si ha sufrido alguna alteración o traspaso de soporte, hay algo que llama la atención, no solo se trataría de una donación real si no que parece tratarse de una adaptación del manto de Gran Maestre de la Orden de Carlos III. Estaríamos por tanto ante un conjunto de bordados fechables a partir de 1771 de gran carga heráldica y realizados en hilo de plata. En manto y túnica se observa una cenefa compuesta de guirnaldas y una sucesión de blasones con la torre, el león y una corona de laurel abrazando el rótulo "III" en alusión al monarca. El campo del manto se salpica de estrellas, al igual que en el manto de la orden de caballerías, mientras que en la túnica se vuelven a repetir los blasones. La aparición de los blasones salteados en la túnica de la Virgen hace suponer que el conjunto completo se realiza adaptando los bordados de un manto de grandes dimensiones que desmontado permitió confeccionar el conjunto completo.<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://museodeltraje.mcu.es/fotos/virtual/piezas/MT13325.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://museodeltraje.mcu.es/fotos/virtual/piezas/MT13325.jpg" width="289" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px; text-align: center;">Museo del Traje CNIP, Inventario: MT13325A</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
El dibujo de los bordados, los materiales utilizados e incluso el mismo soporte nos refieren inequívocamente a los mantos conservados de la Orden de Carlos III, uno de ellos expuesto en el Museo del Traje, Centro Nacional del Patrimonio Etnológico, y cuya ficha de inventario describe así: "<i>Manto de seda azul celeste, con escote redondo, larga cola y cuello vuelto. Lleva decoración heráldica realizada con bordado en hilo de plata, que dibuja una cenefa exterior de tres calles: en la central, motivos de torre, león posante y corona de laurel -en cuyo interior puede leerse un III, inserto en perfil lineal, guirnalda sinuosa y otra de línea quebrada con salpicado central de estrellas de seis puntas. Cierra con alamares de pasamanería de seda e hilo metálico, dispuestos sobre el cuello</i>."</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
El valor por tanto de esta pieza resulta inequívoco, siendo un fiel reflejo de la tradición, muy asentada por parte de la casa real, de donar ropas de su ajuar para que las vistiesen las imágenes de su devoción. Ojalá las actuales camareras de la Virgen del Valle sepan conservar y cuidar esta pieza de gran valor textil y documental que pone de manifiesto la devoción que se profesaba a esta imagen de gloria a finales del siglo XVIII.</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
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<br />
Javier Prieto Prieto</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: black; font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: normal; orphans: auto; text-align: justify; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px;">
<div style="margin: 0px;">
Bibliografía: RODA PEÑA J. "Juan de Astorga, restaurador" Laboratorio de Arte 23 (2011), pp. 351-374</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/00529986827725868203noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-66301320941020777.post-51641351724830331232013-07-15T13:02:00.000+02:002013-07-15T13:47:14.449+02:00El Niño Jesús del Sagrario. Martínez Montañés. 1606.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1C4LbcNoIuEyLEkHcZqrjYQrLOzYx4Z3zWvE-9m-N9ziIlC2al_gUlBr42q_fDqf_R9c55XH4pQssmKcOzeH4v1xkslYXFAwuoJTlFqIG7-ENFE-H0Pe3vvBMdFLSib-rF0-flGU1Lg/s1600/Detalle.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1C4LbcNoIuEyLEkHcZqrjYQrLOzYx4Z3zWvE-9m-N9ziIlC2al_gUlBr42q_fDqf_R9c55XH4pQssmKcOzeH4v1xkslYXFAwuoJTlFqIG7-ENFE-H0Pe3vvBMdFLSib-rF0-flGU1Lg/s640/Detalle.jpg" width="450" /></a></div>
<b><br /></b>
<b><br /></b><br />
<b>Obra:</b> Niño Jesús del Sagrario<br />
<b>Autor: </b>Juan Martínez Montañés<br />
<b>Fecha:</b> 1606<br />
<b>Titular:</b> Pontificia e Ilustre Archicofradía del Santísimo Sacramento del Sagrario de la Santa Metropolitana y Patriarcal Iglesia Catedral de Sevilla.<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZFNtgxDXiQCK94U7VzYJSqu8cTQAHMTqn9EFDLNKy2mC-5MVbqI6tjlrm5mvEnnN9odJSVSWWHmAg7Y3yrkDo0ie36nJc8dxy4UDoEv7wMIn4CiaQvs64ZyDXz2x6k0puZvdJU40aeg/s1600/Medio+cuerpo.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZFNtgxDXiQCK94U7VzYJSqu8cTQAHMTqn9EFDLNKy2mC-5MVbqI6tjlrm5mvEnnN9odJSVSWWHmAg7Y3yrkDo0ie36nJc8dxy4UDoEv7wMIn4CiaQvs64ZyDXz2x6k0puZvdJU40aeg/s200/Medio+cuerpo.jpg" width="133" /></a>La imagen del Niño Jesús que Martínez Montañés talló para la hermandad sacramental de la parroquia del Sagrario se convirtió en el modelo iconográfico más representativo de la devoción al Dulce Nombre de Jesús. La imagen es de talla completa dotada de gran elegancia y clasicismo, rasgos comunes a la obra de Montañés. Una de las notas más destacadas de esta imagen es su posición en contrapposto, que dota de gran majestuosidad a la postura del Divino Infante.</div>
<div style="text-align: justify;">
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La talla está realizada en madera policromada al óleo, salvo las manos y antebrazos que fueron sustituidas en 1629 por unas realizadas en plomo por el pintor Pablo Legot debido a la transformación de Niño de la Pasión a Niño eucarístico. La policromía original fue realizada por Gaspar de Raxis en 1607. La imagen fue concebida para vestir, contando con un rico ajuar, en el que se incluyen además varios juegos de potencias y un cáliz que porta la imagen en su mano izquierda.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUrB_q8fVpgbeABy3RkE58IXHA_FDrI8CFhsff41vmYFLy1LhAGi9VKSEkY0v8RsMZ30QSPvtmbs7q6WUyMlyAhM5Jj70I3kqjFw7JlexjENCcpOpilXH5I1YMJcJYtEGJBIo_3oS9pw/s1600/Baldaquino.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUrB_q8fVpgbeABy3RkE58IXHA_FDrI8CFhsff41vmYFLy1LhAGi9VKSEkY0v8RsMZ30QSPvtmbs7q6WUyMlyAhM5Jj70I3kqjFw7JlexjENCcpOpilXH5I1YMJcJYtEGJBIo_3oS9pw/s200/Baldaquino.jpg" width="133" /></a>La obra ha sido recientemente restaurada por el IAPH, en la que se ha procedido a la eliminación de repintes y barnices oxidados, gracias a la cual se muestra una rica y cuidada policromía aunque no es la original de Gaspar de Raxis ya que la imagen había sido varias veces repolicromada.</div>
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El Niño Jesús del Sagrario recibe culto en una de las capillas del lado de la epístola de la céntrica parroquia sevillana bajo un baldaquino de plata realizado en el siglo XIX, concebido originalmente como custodia, y que es utilizado también durante la procesión del Corpus Christi.</div>
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Fotografías: julio 2013.</div>
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Javier Prieto</div>
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